“美人南国旧同袍”出自唐代许浑的《寄宋邧（一作寄宋次都，一作寄友人）》，诗句共7个字，诗句拼音为：měi rén nán guó jiù tóng páo，诗句平仄：仄平平平仄平平。
“美人南国旧同袍”全诗：
朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。
《寄宋邧》
朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。
中文译文：
我长时间独自坐在红色的竹篱上，冷雾笼罩着，这个夜晚令人疲倦。
我的美人在南方，我们曾经是挚友。
山高水远，已经好久没有了她的消息了。
我拿起了一把瑶瑟，弹奏着，秋月高悬。
诗意：
这首诗以寄托哀思之情感，表达了诗人对远离的友人的思念之情。诗人在烟霜笼罩下独自坐在竹篱上，感到疲倦和无聊。他心中想念着南方的美人，他们曾是挚友，但是已经相隔良久没有了她的消息。面对着无边的山水，诗人感到孤独和思绪万千。然而，他拿起瑶瑟，弹奏出悠扬的琴音，乌云背后的秋月也因此高挂起来。这短暂的时刻，诗人仿佛能够与远方的友人联系起来，消散了世俗的尘埃。
赏析：
《寄宋邧》是一首以寄托思念之情的短诗。诗中运用了一系列意象来表达诗人内心深处的情感。朱槛烟霜、山长水远等描写山水之间的遥远和孤独感，形成了诗人内心的空虚和思念。美人南国、旧同袍等描写友人关系的词语，表达了诗人对友人的思念和惦记。最后，诗人弹奏瑶瑟，秋月高挂，象征着诗人寄予音乐的慰藉和追忆之情。整首诗唯美、温婉，通过对山水、友情和音乐的描写，展示了诗人内心的孤独与思恋。
jì sòng yuán yī zuò jì sòng cì dōu, yī zuò jì yǒu rén
寄宋邧（一作寄宋次都，一作寄友人）
zhū kǎn yān shuāng yè zuò láo, měi rén nán guó jiù tóng páo.
朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
shān cháng shuǐ yuǎn wú xiāo xī, yáo sè yī dàn qiū yuè gāo.
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。
拼音：měi rén nán guó jiù tóng páo
平仄：仄平平平仄平平
韵脚：(平韵) 下平四豪
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。