“征帆夜转鸬鹚穴”出自唐代许浑的《酬和杜侍御》，诗句共7个字，诗句拼音为：zhēng fān yè zhuǎn lú cí xué，诗句平仄：平平仄仄平平平。
“征帆夜转鸬鹚穴”全诗：
花时曾省杜陵游，闻下书帷不举头。
因过石城先访戴，欲朝金阙暂依刘。
征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。
《酬和杜侍御》是唐代许浑创作的一首诗。这首诗描绘了诗人游历山水之间，感慨人生变幻无常的心情。
诗中，诗人首先提到了自己曾经去杜陵游玩的经历，花开的时候，他虽然游览美景，但却沉浸在书卷之中，不愿抬头。然后，诗人在路过石城的时候，特地去拜访李白的弟弟戴叔伦，然后经过金阙，在刘禅的阁楼里暂时停留。夜晚，诗人乘风扬帆，经过鸬鹚的窝巢，与四方有名的骑马者告别，告别了官阁的豪华。最后诗人期待着能在南浦上表演自己的新诗，唱着歌，坐在木兰船上。
这首诗悠扬婉转，字里行间透露出一种游历山川的愉悦之情。通过描绘自己在各个地方的见闻和心境转变，诗人表达了对世间万象的感慨和对人生变幻的领悟。诗人对美景的描绘，让人感受到了四季的变迁和大自然的美妙，同时也表达了对文人士子心境的揣摩，以及对自然和人生的思考。整首诗情感丰富，意境深远，给人以留连忘返的感觉，同时也表现出诗人游历时的豪情壮志。
chóu hè dù shì yù
酬和杜侍御
huā shí céng shěng dù líng yóu, wén xià shū wéi bù jǔ tóu.
花时曾省杜陵游，闻下书帷不举头。
yīn guò shí chéng xiān fǎng dài,
因过石城先访戴，
yù cháo jīn quē zàn yī liú.
欲朝金阙暂依刘。
zhēng fān yè zhuǎn lú cí xué, chěng qí chūn cí guàn què lóu.
征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
zhèng bǎ xīn shī wàng nán pǔ, zhào gē yìng shì mù lán zhōu.
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。
拼音：zhēng fān yè zhuǎn lú cí xué
平仄：平平仄仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声九屑
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。