“窗户映朝光”出自南北朝何逊的《嘲刘郎诗》，诗句共5个字，诗句拼音为：chuāng hù yìng cháo guāng，诗句平仄：平仄仄平平。
“窗户映朝光”全诗：
房栊灭夜火。
窗户映朝光。
妖女褰帷去。
躞蹀初下床。
雀钗横晓鬓。
蛾眉艳宿妆。
稍闻玉钏远。
犹怜翠被香。
宁知早朝客。
差池已雁行。
《嘲刘郎诗》是一首南北朝时期的诗词，作者是何逊。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
房栊灭夜火。
窗户映朝光。
妖女褰帷去。
躞蹀初下床。
雀钗横晓鬓。
蛾眉艳宿妆。
稍闻玉钏远。
犹怜翠被香。
宁知早朝客。
差池已雁行。
中文译文：
房檐上的夜火已经熄灭。
窗户映照着晨曦的光芒。
妖艳的女子掀开帷幕走出。
轻盈地踏下床来。
小鸟发簪横挂在晨曦中。
眉目如画，妆容娇艳宿妆。
稍闻玉钏的声音遥远。
依然怜惜翠绿的被子中散发的芳香。
又何曾知道早朝的官员们？
差官池中的官员们已经排成雁行。
诗意和赏析：
这首诗词通过描绘一个妖艳女子的清晨起床场景，展现了南北朝时期女子的美丽和妩媚。诗中的女子轻盈地起床，妆容艳丽，给人留下了深刻的印象。她的美丽被窗外的晨曦所照映，形成了一幅美丽的画面。
诗中以雀钗、蛾眉、玉钏、翠被等细腻的描写，展示了作者对女子容貌的细致观察和赞美。女子的美丽使得周围的一切都变得黯然失色，令人难以忘怀。她的起床动作轻盈而优雅，仿佛踏着风的轻音。
最后两句表达了作者对早朝官员们的无知和漠视。在这个美丽的画面中，早朝的喧嚣和繁忙都变得微不足道。诗中的“差官池”指的是官员们排列成行的队伍，而“雁行”则是形容他们整齐有序的行进。这两句诗表达了作者对世俗喧嚣的冷漠态度，将女子的美丽与官场的忙碌形成鲜明对比。
总体而言，这首诗词通过对妖艳女子起床场景的描绘，展现了南北朝时期女性的美丽和娇媚，同时暗示了作者对世俗繁忙生活的淡漠态度。这首诗词以细腻的描写和对比手法吸引读者，使人对女子的美丽印象深刻，并引发对人生和社会的思考。
cháo liú láng shī
嘲刘郎诗
fáng lóng miè yè huǒ.
房栊灭夜火。
chuāng hù yìng cháo guāng.
窗户映朝光。
yāo nǚ qiān wéi qù.
妖女褰帷去。
xiè dié chū xià chuáng.
躞蹀初下床。
què chāi héng xiǎo bìn.
雀钗横晓鬓。
é méi yàn sù zhuāng.
蛾眉艳宿妆。
shāo wén yù chuàn yuǎn.
稍闻玉钏远。
yóu lián cuì bèi xiāng.
犹怜翠被香。
níng zhī zǎo cháo kè.
宁知早朝客。
chā chí yǐ yàn háng.
差池已雁行。
拼音：chuāng hù yìng cháo guāng
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
南朝梁诗人，字仲言，东海郯(今山东省苍山县长城镇)人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。八岁能诗，弱冠州举秀才，官至尚书水部郎。诗与阴铿齐名，世号阴何。文与刘孝绰齐名，世称何刘。其诗善於写景，工于炼字。为杜甫所推许，有集八卷，今失传，明人辑有何水部集一卷。后人称"何记室"或"何水部"。
何逊的诗作，擅长抒写离情别绪及描绘景物。其特点之一，是通过对客观事物的描写衬托出作者的主观感受，往往寓目即书，不大用典故，像历来评论家所称道的"夜雨滴空阶，晓灯暗离室"(《临行与故游夜别》)；"露湿寒塘草，月映清淮流"（《与胡兴安夜别》）等句，都能做到情景交融，在写景中体现惜别和惆怅的心情。看似信手拈来，毫不费力，但情真意切，读后令人难忘。又如"薄云岩际出，初月波中上"（《入西塞示南府同僚》），"游鱼乱水叶，轻燕逐风花"（《赠王左丞》）等句，善于用流畅的语言细致贴切地描摹自然景物,对仗工整而不觉其平板,对杜甫有明显的影响。他还有一些写景诗如《下方山》、《还渡五洲》、《日夕出富阳浦口和朗公》、《慈姥矶》等，也有许多传诵人口的佳句。这些佳句,意境虽近于谢□,但笔力则稍嫌平弱。钟嵘评谢□诗"末篇多踬"，"此意锐而才弱也"（《诗品》），这个缺点在何逊作品中似更明显。何逊的诗在当时曾与刘孝绰齐名，称为"何刘"。颜之推的《颜氏家训·文章篇》认为何诗虽有"清巧"的长处,但多"苦辛"、"饶贫寒气",不及刘孝绰。其实何逊的诗之所以多"苦辛"之词，乃是他的遭遇坎坷所致，其诗作多不平之鸣，并非无病呻吟。
何逊的诗受"永明体"的影响，很讲究声律，某些作品比沈约等人更接近成熟的近体诗。日本僧人遍照金刚《文镜秘府论》在论诗的声律时，曾举他的《伤徐主簿》三首为例；宋代洪迈的《万首唐人绝句》还把他的《送司马长沙》误作唐人五绝选入。
何逊除诗以外,还有少量辞赋和骈文传世。他的《穷乌赋》似是残存的片段，并非全文。他的骈文中辞藻较好的是《为衡山侯与妇书》，但又并无显著的特色，远不如他的诗。
《何逊集》据《梁书·何逊传》说是他死后由同时人王僧孺所编定,共8卷。《隋书·经籍志》所著录的是7 卷。此书最晚到五代时已残缺。宋代黄伯思《东观余论》载《何逊集》有后晋天福本2卷,有诗无文。今所见刻本以明代正德张□刊本为早。继有薛应□刊本、张燮刊本和张溥《汉魏六朝百三家集》本。中华书局有排印本《何逊集》。
何逊，南朝齐、梁文学家。字仲言，东海郯(今山东省苍山县长城镇)人，侨居丹徒。曾祖承天，宋御史中丞，曾考定《元嘉历》。逊八岁能诗，二十岁左右举秀才，同时诗人范云览其试策，大加称赞，就此结为忘年交。诗为沈约所赏。逊出身贫寒，仕途很不得意。天监中，为奉朝请，迁中卫建安王萧伟水曹行参军，随任江州(今江西九江)。后还建康(今南京)，一度得武帝赏识，旋为所弃，出为安西安成王萧秀参军、兼尚书水部郎，除仁威庐陵王萧续记室，复随府江州，卒于任所。后人因称“何记室”或“何水部”。其诗文与同时刘孝绰齐名，世称“何刘”。又以诗与阴铿颇相似，世号“阴何”。北齐颜之推《颜氏家训·文章篇》认为何诗虽有“清巧”之长，但多“苦辛”、“饶贫寒气”，不及刘孝绰。其实何诗所以多“苦辛”之词，乃是其坎壈遭际所致，诗作多不平之鸣，并非无病呻吟。今存诗一百一十余首，多为赠答及纪行之作，擅长抒写离情别绪及描绘景物，其特点在于通过对客观事物的描写衬托出作者的主观感受，往往寓目即书，不喜用典故，写景抒情极为精妙，格调清新婉转，如向称名句的“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”(《从镇江州与游故别》)、“露湿寒塘草，月映清淮流”(《与胡兴安夜别》)、“江暗雨欲来，浪白风初起”(《相送》)等，情景交融，在写景中体现惜别和惆怅的心情，看似信手拈来，但情真意切，读后令人难忘。又如“薄云岩际出，初月波中上”(《入西塞示南府同僚》)、“游鱼乱水叶，轻燕逐风花”(《赠王左丞》)等句，善于用流畅的语言细致贴切地描摹自然景物，对仗工整而不觉其平板，对杜甫有明显影响。他还有一些写景诗如《下方山》、《还渡五洲》、《日夕出富阳浦口和朗公》、《慈姥矶》等，亦多脍炙人口的佳句。诗句意境颇近于谢朓，饶有风致，为南朝山水诗派代表之作，惜笔力稍嫌平弱。钟嵘《诗品》评谢朓诗“末篇多踬”、“此意锐而才弱也”，这一缺点在何逊作品中似更明显。逊诗受“永明体”影响，其新体诗工于炼字，音韵和谐，已初具唐律规模，是六朝诗与唐律间的过渡体裁。日僧遍照金刚《文镜秘府论》在论诗歌声律时，曾举其《伤徐主簿》三首为例；宋洪迈《万首唐人绝句》曾将其《送司马长沙》误作唐人五绝选入。唐杜甫为诗曾化用他的一些佳句，并说“颇学阴何苦用心”。清沈德潜称其“情辞宛转，浅语俱深”(《古诗源》)。何逊尚有少量辞赋和骈文传世。其《穷乌赋》似为残存片段，并非全文。辞藻较好者是《为衡山侯与妇书》，但并无显著特色，成就远不如诗。何逊身后由同时人王僧孺编定集八卷，《隋书·经籍志》著录为七卷。此书最晚至五代时已残缺。宋代黄伯思《东观余论》载《何逊集》有后晋天福本二卷，有诗无文。今所见刻本以明正德间刊本为早，继有薛应旂刊本、张燮刊本和张溥《汉魏六朝百三名家集》本。现有中华书局排印本《何逊集》。