“海门征棹赴龙泷”出自唐代许浑的《留别赵端公》，诗句共7个字，诗句拼音为：hǎi mén zhēng zhào fù lóng lóng，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“海门征棹赴龙泷”全诗：
海门征棹赴龙泷，暂寄华筵倒玉缸。
箫鼓散时逢夜雨，绮罗分处下秋江。
孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。
中文译文：
离别赵端公，乘船驶向龙泷，暂时寄宿在华筵，将神筹倒入玉缸。吹箫击鼓的音乐在散场时遇上夜雨，美丽的罗帷在秋江分开。孤帆已经驶过了滕王阁，高榻上留下睡眠的烙印宛如谢守窗。我希望风雪阻挡不了烟波，等候你与我一同拜谒碧油幢。
诗意：
这首诗是许浑写给赵端公的离别诗。诗中描绘了离别时的场景和情感，表达了诗人对赵端公的留恋之情和希望再次相聚的愿望。
赏析：
诗中通过描绘自然景物和人物情感，展示了离别的忧伤和希望再会的渴望。诗人以海门征棹赴龙泷、华筵倒玉缸、箫鼓散时夜雨等一系列形象生动的描写，勾画出离别时的场景，给人以深深的伤感之感。又以孤帆已过滕王阁、高榻留眠谢守窗等细腻的表达，表现出诗人对赵端公的留恋之情。最后的烟波阻风雪、待君同拜碧油幢，表达了诗人再次相聚的期待和祝愿。整首诗情感真挚，意境深远，表达了离别的忧伤和相聚的期待之情。
liú bié zhào duān gōng
留别赵端公
hǎi mén zhēng zhào fù lóng lóng, zàn jì huá yán dào yù gāng.
海门征棹赴龙泷，暂寄华筵倒玉缸。
xiāo gǔ sàn shí féng yè yǔ,
箫鼓散时逢夜雨，
qǐ luó fēn chǔ xià qiū jiāng.
绮罗分处下秋江。
gū fān yǐ guò téng wáng gé, gāo tà liú mián xiè shǒu chuāng.
孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
què yuàn yān bō zǔ fēng xuě, dài jūn tóng bài bì yóu chuáng.
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。
拼音：hǎi mén zhēng zhào fù lóng lóng
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平一东 (平韵) 上平三江
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。