“兽煤红爇”出自宋代周邦彦的《无闷（冬）》，诗句共4个字，诗句拼音为：shòu méi hóng ruò，诗句平仄：仄平平仄。
“兽煤红爇”全诗：
云作轻阴，风逗细寒，小溪冰冻初结。
更听得、悲鸣雁度空阔。
暮雀喧喧聚竹，听竹上清响风敲雪。
洞户悄，时见香消翠楼，兽煤红爇。
凄切。
念旧欢聚，旧约至此，方惜轻别。
又还是、离亭楚梅堪折。
暗想莺时似梦，梦里又却是，似莺时节，要无闷，除是拥炉对酒，共谭风月。
《无闷（冬）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
云变得轻盈如阴，风戏弄着细微的寒意，小溪冰冻初凝。更能听到，悲鸣的雁飞过空阔。傍晚时分，雀鸟喧闹地聚集在竹林中，倾听竹叶上清脆的响声，仿佛风敲击雪。洞窟里寂静无声，时而看到香消玉殒的翠楼，兽煤燃烧得通红。凄切之情油然而生。怀念过去的欢聚，旧时的约定至此，才真切地感到轻别的惋惜。又再次回到离亭楚梅，值得采摘。暗自想象莺鸟的时光如同梦境，而梦境中又仿佛是，莺鸟的时光，要过得无忧无闷，除非拥炉对饮，共述风月。
诗意和赏析：
这首诗词以冬天的景象和周邦彦内心的感受为主题，描绘了冬天寒冷的自然景观以及诗人对往事和现实的思考。
诗开篇以云变轻盈、风逗弄寒意的描写，展现出冬天的冷静和寂寥。小溪冰冻初结的描绘增添了一丝冰冷的气息。接着，诗人听到雁鸣的声音，雁飞过空阔的天空，增加了一种凄凉的氛围。
接下来，诗人描写了傍晚时分竹林中雀鸟的喧闹，以及竹叶被风吹动时发出的清脆声响。这种对细微之声的关注传达了诗人对于冬天细微景物的敏感和细腻。
在第三联中，诗人描写了洞窟中的宁静和寂寥，以及在一瞬间看到的香消玉殒的翠楼和燃烧得通红的兽煤。这里的描写充满了凄切之情，暗示着岁月的流转和事物的消逝。
最后两句表达了对过去欢聚的怀念和轻别的惋惜。诗人希望能回到离亭楚梅，采摘那份美好和纯真。他内心暗自想象莺鸟的时光如同梦境，而梦境中又仿佛是莺鸟的时光，只有在拥炉对饮、共述风月的时刻，才能摆脱内心的烦闷，享受无忧无闷的时光。
整首诗词以冬天的景象为背景，通过对自然景物的描写，表达了诗人内心的感受和对过去的思念。同时，诗人也通过对离亭楚梅和莺鸟时光的想象，表达了对美好时光的向往和对快乐的追求。整首诗词情感真挚，细腻地描绘了冬天的寒冷和孤寂，以及诗人对过去的怀念和对未来的期许，展现了诗人独特的感知和情感表达能力。
wú mèn dōng
无闷（冬）
yún zuò qīng yīn, fēng dòu xì hán, xiǎo xī bīng dòng chū jié.
云作轻阴，风逗细寒，小溪冰冻初结。
gèng tīng dé bēi míng yàn dù kōng kuò.
更听得、悲鸣雁度空阔。
mù què xuān xuān jù zhú, tīng zhú shàng qīng xiǎng fēng qiāo xuě.
暮雀喧喧聚竹，听竹上清响风敲雪。
dòng hù qiāo, shí jiàn xiāng xiāo cuì lóu, shòu méi hóng ruò.
洞户悄，时见香消翠楼，兽煤红爇。
qī qiè.
凄切。
niàn jiù huān jù, jiù yuē zhì cǐ, fāng xī qīng bié.
念旧欢聚，旧约至此，方惜轻别。
yòu hái shì lí tíng chǔ méi kān zhé.
又还是、离亭楚梅堪折。
àn xiǎng yīng shí shì mèng, mèng lǐ yòu què shì, shì yīng shí jié, yào wú mèn, chú shì yōng lú duì jiǔ, gòng tán fēng yuè.
暗想莺时似梦，梦里又却是，似莺时节，要无闷，除是拥炉对酒，共谭风月。
拼音：shòu méi hóng ruò
平仄：仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声九屑
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。