“落叶半床”的全诗出处及翻译赏析

赏析

小园赋翻译

　　一枝之上，巢父便得栖身之处：一壶之中，壶公就有安居之地。何况管宁有藜木床榻，虽磨损穿破但仍可安坐；嵇康打铁之灶，既能取暖又可睡眠其上。难道一定要有南阳樊重那样门户连属的高堂大厦；西汉王根那样绿色阶台、青漆门环的官舍！我有几亩小园一座破旧的小屋，寂寥清静与喧嚣尘世隔绝。姑且能与祭祀伏腊的阔屋相比，姑且能以此避风遮霜。虽像晏婴住宅近市，但不求朝夕之利；虽同潘岳面城而居，却可享安然闲居之乐。况且鹤鸣仅为警露，非有意乘华美之车；爰居鸟只是避风，本无心于钟鼓之祭。陆机、陆云兄弟也曾共同挤住一处，殷浩、韩伯舅甥相伴居住也不加区别。蜗牛之角，蚊目之睫，都足以容身。

　　于是徘徊于土筑小屋之中，聊同于颜阖破避而逃的住处。梧桐零落纷落，柳下清风徐来。有珠柱之琴弹奏，有《玉杯》名篇诵读。棠梨茂郁而无宏奢宫馆，酸枣盛多而无华美台榭。还有不规则的小园八九丈，纵横几十步，榆柳两三行，梨桃百余棵。拨开茂密的枝叶即见窗，走过曲折的幽径可得路。蝉有树荫隐蔽不惊恐，雉无罗网捕捉不惧怕。草树混杂，枝干交叉。一篑土为山，一小洼为水。与藏狸同窟而居，与乳鹊并巢生活。细茵连若贯珠，葫芦绵蔓高挂。在此可以解饿，可以栖居。狭室高低不平，茅屋漏风漏雨。房檐不高能碰到帽子，户们低小直身可触眼眉。帐子简朴，床笫简陋。鸟儿悠闲慢舞，花随四时开落。心如枯木，寂然无绪；发如乱丝，蓬白不堪。不怕炎热的夏日，不悲萧瑟的秋天。

　　游鱼一寸二寸，翠竹三竿两竿。雾气缭绕着丛生的蓍草，九月的秋菊采为金精。有酸枣酢梨、山桃郁李；积半床落叶，舞满屋香花。可以叫做野人之家，又可称为愚公之谷。在此卧息茂林之下乘荫纳凉，更可体味羡慕已久的散发隐居生活。园虽有门而经常关闭，实在是无水而沉的隐士。暮夏与荷锄者相识，五月受披裘者寻访。求葛洪药性之事，访京房周易之变。忘忧之草不能忘忧，长乐之花无心长乐。鸟何故而不饮鲁酒？鱼何情而出渊听琴？

　　加之不能适应此地不同的时令，又违背自己的性情品行。如崔骃不乐而损寿，如吴质以长愁而患病。埋石降伏宅神，悬镜威吓山妖。常惹起庄舄思乡之情，曾几次如魏子神志昏聩。每到傍晚，闲室之中，老老少少，相携相依。有首如飞蓬之子，有椎髻布衣之妻。有燋麦两瓮，有寒菜一畦。骚骚风吹树木摇曳，惨惨天色阴云低沉。雀聚空仓聒噪，蝉惊蟋蟀同鸣。

　　昔日草莽之人曾滥竽充数，承蒙皇恩家有余庆。家祖素性高洁，恩承皇上赐书。有时陪辇同游玄武阙，有时与驾共凤凰殿。如贾谊观受釐于宣室，如扬雄赋《长杨》于直庐。

　　继而便崩川竭，冰碎瓦裂。大盗乱国，梁朝的光辉永远熄灭。经历如三危山路直辔摧折，艰险如九折坂上平途断裂。像荆轲寒水悲吟，像苏武秋风诀别，关山风月因思乡凄怆，陇头流水使旰肠断绝。龟诉北方之寒，故国沦丧；鹤叹今年之雪，不寒而栗。百年呵，弹指一挥；华年呵，老之将至。未雪坎坷耻辱的不幸厄运，又念如鸿雁远去滞留不返。不能如雀雉入淮海而变，不能如金丹于鼎中九转。不是暴腮点额于龙门，以身殉节；而是骐骥负车悲鸣马坂，屈辱难言。诚信天道呵，昏昧不仁；慨叹人们呵，不能了解我的苦衷。

小园赋赏析

　　梁武帝承圣三年（554），庾信奉命出使西魏，当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安，屈仕敌国。以后又仕北周，官至骠骑将军开府仪同三司，官位虽高，心里却非常痛苦，常常思念祖国。

　　“若夫一枝之上，巢父得安巢之所，一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床，虽穿而可座；嵇康锻灶，既煗而堪眠。”“数亩敝庐，寂寞人外”，便可“聊以拟伏腊，聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违，诗人追求淡泊，可心灵却始终无法宁静；不想做异国之官，却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露，非有意于轮轩；爰居避风，本无情于钟鼓”，诗人本想为自己受惊的灵魂，寻找一个安静的庇所，却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤，只是为了戒备灾害；预见海灾的海鸟爰居，只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信，在“龟言此地之寒，鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。

　　诗人在异国他乡的“窟室徘徊”，意欲“聊同凿坯”，但他徒有归隐的志向，却没有归隐的机遇，他幻想象颜阖一样凿壁逃遁，在“桐间露落，柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁，他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊，雉无罗兮何惧”的小园，却摆不脱“檐直倚而妨帽，户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐，始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中，虽然在敌国做官待遇优厚，但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀，他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”，发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂，可对作者而言，梁国早已覆灭，梦幻中的可能枯而复苏的豫章树，却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观，时参凤凰之墟。观受厘于宣室，赋长杨于直庐”的人生经历，使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀， 可是仅仅凭借他的一己之力，根本不可能转日回天。他屈从了，不但无法报国，还转而为敌国效力，过去的他一去不复返了，他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心，所以他看到自己发如雎阳乱丝，就象当年墨子见素丝而泣一样，再也找不回生命蓬勃的痕迹了。

　　小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。

　　在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？

　　庾信回天无术避世不能的痛苦，是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《小园赋》的难能可贵，就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验，是个体生命无法抗拒的生存体验；同时《小园赋》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。

“落叶半床”全诗拼音读音对照参考

xiǎo yuán fù
小园赋

ruò fú yī zhī zhī shàng, cháo fù dé ān cháo zhī suǒ yī hú zhī zhōng, hú gōng yǒu róng shēn zhī dì.
若夫一枝之上，巢父得安巢之所；一壶之中，壶公有容身之地。
kuàng hū guǎn níng lí chuáng, suī chuān ér kě zuò jī kāng duàn zào, jì nuǎn ér kān mián.
况乎管宁藜床，虽穿而可座；嵇康锻灶，既暖而堪眠。
qǐ bì lián tà dòng fáng, nán yáng fán zhòng zhī dì chì chí qīng suǒ, xī hàn wáng gēn zhī zhái.
岂必连闼洞房，南阳樊重之第；赤墀青锁，西汉王根之宅。
yú yǒu shù mǔ bì lú, jì mò rén wài, liáo yǐ nǐ fú là, liáo yǐ bì fēng shuāng.
余有数亩敝庐，寂寞人外，聊以拟伏腊，聊以避风霜。
suī fù yàn yīng jìn shì, bù qiú zhāo xī zhī lì pān yuè miàn chéng, qiě shì xián jū zhī lè.
虽复晏婴近市，不求朝夕之利；潘岳面城，且适闲居之乐。
kuàng nǎi huáng hè jiè lù, fēi yǒu yì yú lún xuān yuán jū bì fēng, běn wú qíng yú zhōng gǔ.
况乃黄鹤戒露，非有意于轮轩；爰居避风，本无情于钟鼓。
lù jī zé xiōng dì tóng jū, hán kāng zé jiù shēng bù bié, wō jiǎo wén jié, yòu zú xiāng róng zhě yě.
陆机则兄弟同居，韩康则舅甥不别，蜗角蚊睫，又足相容者也。
ěr nǎi kū shì pái huái, liáo tóng záo pī.
尔乃窟室徘徊，聊同凿坯。
tóng jiān lù luò, liǔ xià fēng lái.
桐间露落，柳下风来。
qín hào zhū zhù, shū míng yù bēi.
琴号珠柱，书名玉杯。
yǒu táng lí ér wú guǎn, zú suān zǎo ér fēi tái.
有棠梨而无馆，足酸枣而非台。
yóu dé jī cè bā jiǔ zhàng, zòng héng shù shí bù, yú liǔ liǎng sān xíng, lí táo bǎi yú shù.
犹得敧侧八九丈，纵横数十步，榆柳两三行，梨桃百余树。
bá méng mì xī jiàn chuāng, xíng jī xié xī dé lù.
拔蒙密兮见窗，行敧斜兮得路。
chán yǒu yì xī bù jīng, zhì wú luó xī hé jù! cǎo shù hùn xiáo, zhī gé xiāng jiāo.
蝉有翳兮不惊，雉无罗兮何惧！草树混淆，枝格相交。
shān wèi kuì fù, dì yǒu táng ào.
山为篑覆，地有堂坳。
cáng lí bìng kū, rǔ què zhòng cháo.
藏狸并窟，乳鹊重巢。
lián zhū xì jūn, cháng bǐng hán páo.
连珠细菌，长柄寒匏。
kě yǐ liáo jī, kě yǐ qī chí, qí qū xī xiá shì, chuān lòu xī máo cí.
可以疗饥，可以栖迟，崎岖兮狭室，穿漏兮茅茨。
yán zhí yǐ ér fáng mào, hù píng xíng ér ài méi.
檐直倚而妨帽，户平行而碍眉。
zuò zhàng wú hè, zhī chuáng yǒu guī.
坐帐无鹤，支床有龟。
niǎo duō xián xiá, huā suí sì shí.
鸟多闲暇，花随四时。
xīn zé lì líng kū mù, fā zé suī yáng luàn sī.
心则历陵枯木，发则睢阳乱丝。
fēi xià rì ér kě wèi, yì qiū tiān ér kě bēi.
非夏日而可畏，异秋天而可悲。
yī cùn èr cùn zhī yú, sān gān liǎng gān zhī zhú.
一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。
yún qì yīn yú cóng shī, jīn jīng yǎng yú qiū jú.
云气荫于丛蓍，金精养于秋菊。
zǎo suān lí cù, táo sī lǐ yù.
枣酸梨酢，桃榹李薁。
luò yè bàn chuáng, kuáng huā mǎn wū.
落叶半床，狂花满屋。
míng wéi yě rén zhī jiā, shì wèi yú gōng zhī gǔ.
名为野人之家，是谓愚公之谷。
shì yǎn xī yú mào lín, nǎi jiǔ xiàn yú chōu zān.
试偃息于茂林，乃久羡于抽簪。
suī yǒu mén ér zhǎng bì, shí wú shuǐ ér héng chén.
虽有门而长闭，实无水而恒沉。
sān chūn fù chú xiāng shí, wǔ yuè pī qiú jiàn xún.
三春负锄相识，五月披裘见寻。
wèn gě hóng zhī yào xìng, fǎng jīng fáng zhī bo lín.
问葛洪之药性，访京房之卜林。
cǎo wú wàng yōu zhī yì, huā wú cháng lè zhī xīn.
草无忘忧之意，花无长乐之心。
niǎo hé shì ér zhú jiǔ? yú hé qíng ér tīng qín? jiā yǐ hán shǔ yì lìng, guāi wéi dé xìng.
鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？加以寒暑异令，乖违德性。
cuī yīn yǐ bù lè sǔn nián, wú zhì yǐ zhǎng chóu yǎng bìng.
崔骃以不乐损年，吴质以长愁养病。
zhèn zhái shén yǐ mái shí, yàn shān jīng ér zhào jìng.
镇宅神以薶石，厌山精而照镜。
lǚ dòng zhuāng xì zhī yín, jǐ xíng wèi kē zhī mìng.
屡动庄舄之吟，几行魏颗之命。
báo wǎn xián guī, lǎo yòu xiāng xié péng tóu wáng bà zhī zǐ, chuí jì liáng hóng zhī qī.
薄晚闲闺，老幼相携；蓬头王霸之子，椎髻梁鸿之妻。
jiāo mài liǎng wèng, hán cài yī qí.
燋麦两瓮，寒菜一畦。
fēng sāo sāo ér shù jí, tiān cǎn cǎn ér yún dī.
风骚骚而树急，天惨惨而云低。
jù kōng cāng ér què zào, jīng lǎn fù ér chán sī.
聚空仓而雀噪，惊懒妇而蝉嘶。
xī cǎo làn yú chuī xū, jí wén yán zhī qìng yú.
昔草滥于吹嘘，籍文言之庆余。
mén yǒu tōng dé, jiā chéng cì shū.
门有通德，家承赐书。
huò péi xuán wǔ zhī guān, shí cān fèng huáng zhī xū.
或陪玄武之观，时参凤凰之墟。
guān shòu lí yú xuān shì, fù zhǎng yáng yú zhí lú.
观受釐于宣室，赋长杨于直庐。
suì nǎi shān bēng chuān jié, bīng suì wǎ liè, dà dào qián yí, zhǎng lí yǒng miè.
遂乃山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭。
cuī zhí pèi yú sān wēi, suì píng tú yú jiǔ zhé.
摧直辔于三危，碎平途于九折。
jīng kē yǒu hán shuǐ zhī bēi, sū wǔ yǒu qiū fēng zhī bié.
荆轲有寒水之悲，苏武有秋风之别。
guān shān zé fēng yuè qī chuàng, lǒng shuǐ zé gān cháng duàn jué.
关山则风月凄怆，陇水则肝肠断绝。
guī yán cǐ dì zhī hán, hè yà jīn nián zhī xuě.
龟言此地之寒，鹤讶今年之雪。
bǎi líng xī shū hū, guāng huá xī yǐ wǎn.
百龄兮倏忽，光华兮已晚。
bù xuě yàn mén zhī yǐ, xiān niàn hóng lù zhī yuǎn.
不雪雁门之踦，先念鸿陆之远。
fēi huái hǎi xī kě biàn, fēi jīn dān xī néng zhuǎn.
非淮海兮可变，非金丹兮能转。
bù bào gǔ yú lóng mén, zhōng dī tóu yú mǎ bǎn.
不暴骨于龙门，终低头于马坂。
liàng tiān zào xī mèi mèi, jiē shēng mín xī hún hún.
谅天造兮昧昧，嗟生民兮浑浑。

“落叶半床”平仄韵脚

拼音：luò yè bàn chuáng
平仄：仄仄仄平
韵脚：(平韵) 下平七阳

作者简介

庾信（513—581）字子山，小字兰成，北周时期人。南阳新野（今属河南）人。他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。

作者介绍

庾信的介绍

庾信的文学成就

早期
　　庾信早期的赋，现存有《春赋》、《对烛赋》、《荡子赋》等七篇，有些已残缺。这些赋均属宫体文学范畴，内容不外是女子的美貌或相思别离，篇幅短小，语言华艳，注重音节之美。其中《春赋》最具体表性。此篇写春光之美及妇女游春景象，色泽极为艳丽。赋的开头和结尾多用七言诗句，有较强的音乐效果。如结尾一段：三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。 和《舞媚娘》一样，也是歌咏对人生中短暂的欢乐时光的留恋。这种诗赋结合乃至诗赋难分的倾向也为后人所继承，如初唐王勃、骆宾王及稍后的刘希夷等都有类似的作品。总的说来，庾信早年的诗赋，在语言技巧上已有相当的成就，但反映的生活面过于狭窄，缺乏壮阔的激情。

后期
　　庾信后期的创作，虽谓“老成”，但早年那一种风格，并没有抛弃。他同北朝显贵唱和的诗，依然是雍容华贵，且多艳情成分。另有《题画屏风》二十五首，也以精巧见长。题画诗在此之前极为少见，故这一组诗在题材的开拓上有值得注意的地方。诗的特点，是善于运用山水诗的手法，把画面的内容同想象结合，既不脱离画面，又富于自然的生趣。这启发了后代常在画上配诗以扩充欣赏内涵的风气。不过，在庾信后期创作中，最受重视的，是与前一种风格很不相同的自抒胸怀与怀念故国之作。庾信的性格，既非果敢决毅，又不善于自我解脱，亡国之哀、羁旅之愁、道德上的自责，时刻纠绕于心，却又不能找到任何出路，往往只是在无可慰解中强自慰解，结果却是愈陷愈深。所谓“情纠纷而繁会，意杂集以无端”（陈祚明《采菽堂古诗选》），使得诗中的情绪显得沉重无比。《拟咏怀》二十七首，就是这一类诗的代表。俎豆非所习，帷幄复无谋。不言班定远，应为万里侯。燕客思辽水，秦人望陇头。倡家遭强聘，质子值仍留。自怜才智尽，空伤年鬓秋。（《拟咏怀》之三）。杜甫曾经评价道，“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（出自《咏怀古迹》第一首），最能说明庾信晚年的风格。
　　庾信后期的赋，也有很大变化。最著名的作品，是《哀江南赋》。赋前有序，是一篇能独立成章的骈文，交代作赋的缘由，概括全篇大意，语言精丽，意绪苍凉，本身就是一篇杰作。
　　庾信只是一位有才华的文学家，却被命运放在了错误的位置上，并且必须承担这种“错位”带来的痛苦。这就是此诗的内涵。

庾信的生平

成长经历
　　庾信（513—581）字子山，小字兰成，南阳新野（今属河南）人。庾信少负才名，博览群书。十五岁入宫为太子萧统伴读，十九岁任抄撰博士，后任梁湘东国常侍等职，陪同太子萧纲(梁简文帝)等写作一些绮艳的诗歌。梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令，率兵御敌，战败。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏，抵达长安不久，西魏攻克江陵，杀萧绎。他被留在长安，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。庾信被强留于长安，永别江南，内心很是痛苦，再加上流离颠沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、创作上发生了深刻的变化。庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般没有摆脱“宫体诗”的影响，迄今被传诵的诗赋，大抵是到北方后所作，这些作品从思想内容到艺术风格都和早年有所不同。他的诗歌代表作有《拟咏怀》27首，虽属模拟阮籍，实则全是感叹自己的身世。他的乐府歌行，常常使用比兴手法自悲身世，如《怨歌行》、《杨柳歌》等。庾信到北方以后的诗歌苍劲沉郁，和他经历战乱及对北方景物有较深的感受有关，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同卢记室从军》。他的一些小诗写得亲切动人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法师三绝》、《重别周尚书二首》等，都很著名。 庾信在辞赋方面的成就并不亚于诗歌，他的抒情小赋如《枯树赋》、《竹杖赋》、《小园赋》和《伤心赋》等，都是传诵的名作，著名的《哀江南赋》是其代表作。庾信又是南北朝骈文大家，他的文风以讲究对仗和几乎处处用典为特征，其文章多为应用文，但常有抒情性和文学意味。今本《庾子山集》以《四部丛刊》影印明代屠隆本为最早。《增订四库简明目录标注》讲到明有汪刊本，共十二卷；还有朱曰藩刊本，仅六卷，有诗无文。此外还有明代张溥所刻《汉魏六朝百三家集》本，称《庾开府集》。庾信集较早的注释本是清代吴兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十六卷。

文学创作
　　大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏为界，可以分为两个时期。前期在梁，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。所以杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》）
　　庾信在梁时所作大多毁于战乱，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多写景之句。后一首中“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨余”，观察、描绘都很细致，与萧纲的诗十分相近。具有宫体气息的六言诗《舞媚娘》大概也作于南朝：朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。只疑落花谩去，复道春风不还。少年唯有欢乐，饮酒那得留残！诗中写爱美的少女对青春的怜惜，虽包涵着伤感的情绪，却还是活泼而有生气的。