“画堂清乐掩南邻”出自唐代许浑的《和人贺杨仆射致政》，诗句共7个字，诗句拼音为：huà táng qīng lè yǎn nán lín，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“画堂清乐掩南邻”全诗：
莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。
从军幕下三千客，闻礼庭中七十人。
锦帐丽词推北巷，画堂清乐掩南邻。
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。
诗词：《和人贺杨仆射致政》
朝代：唐代
作者：许浑
莲府公卿拜后尘，
手持优诏挂朱轮。
从军幕下三千客，
闻礼庭中七十人。
锦帐丽词推北巷，
画堂清乐掩南邻。
岂同王谢山阴会，
空叙流杯醉暮春。
中文译文：
莲府的公卿们都跪在后尘之下，
手持皇帝的诏书挂在红轮上。
从军的士兵们有三千人，
听命于朝廷中的七十位大臣。
锦帐中宴会的人推荐美酒，
画堂中的音乐掩盖了南边邻居的声音。
岂能与王谢那样山阴的会面相同，
只是空谈流金杯，醉倒在暮春时光。
诗意和赏析：
这首诗是许浑写给杨希闵（字仆射）的贺诗。诗中描绘了杨希闵在莲花府担任尚书令（公卿）后的繁忙场景，以及他的权势与地位。
诗中第一句描述了莲府公卿们都跪拜在杨希闵的府邸之前，向他表示敬意。杨希闵手持皇帝的诏书，挂在红轮上，象征着他担任尚书令的权力和地位。
第二句描绘了从军的士兵们有三千人，听命于杨希闵和朝廷中的七十位大臣。这表明杨希闵在朝廷中拥有很多属下，并且他的军队规模庞大。
第三句提到锦帐（豪华的帐篷）中的宴会，有许多人推荐美酒。这显示了杨希闵在宴会上享受的奢华和富贵。
第四句描述了画堂中的音乐，掩盖了南边邻居的声音。这显示了杨希闵的地位和权力使得他拥有清凉和舒适的居住环境。
最后两句以对比的手法揭示了作者对杨希闵的赞美的一种揶揄之意。王谢是两汉时期的文学家，他们以山阴的名士风范而著称，善于以诗酒相约，谈论人生哲理。而杨希闵所享受的宴会和音乐只是虚无的富贵享受，没有王谢那样真正的学问和情趣。“空叙流杯醉暮春”意味着杨希闵只是沉醉于权势和虚荣，没有真正的学问和修养。
整首诗写景细腻，运用对比手法，通过描绘杨希闵权势和地位的繁华场景，以及对他虚荣品位的揶揄，表达了作者对权势与虚荣的反思和讽刺。
hé rén hè yáng pú yè zhì zhèng
和人贺杨仆射致政
lián fǔ gōng qīng bài hòu chén, shǒu chí yōu zhào guà zhū lún.
莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。
cóng jūn mù xià sān qiān kè,
从军幕下三千客，
wén lǐ tíng zhōng qī shí rén.
闻礼庭中七十人。
jǐn zhàng lì cí tuī běi xiàng, huà táng qīng lè yǎn nán lín.
锦帐丽词推北巷，画堂清乐掩南邻。
qǐ tóng wáng xiè shān yīn huì, kōng xù liú bēi zuì mù chūn.
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。
拼音：huà táng qīng lè yǎn nán lín
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十一真
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。