“暗滩水落涨虚沙”出自唐代许浑的《南海府罢南康阻浅行侣稍稍登陆…主人燕饯至频暮宿东溪》，诗句共7个字，诗句拼音为：àn tān shuǐ luò zhǎng xū shā，诗句平仄：仄平仄仄仄平平。
“暗滩水落涨虚沙”全诗：
暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。
马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。
离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。
中文译文：
《南海府罢南康阻浅行侣稍稍登陆…主人燕饯至频暮宿东溪》
南海府罢南康阻浅行侣稍稍登陆，舟从昨日自太湖即堂。望断碧山横阵，好是回重郡之华，山蜂迷小生病，别我君家再事把。不会是前途夺绕，共傲面葛家马心閥。
暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。山鸟一声人未起，半床春月在天涯。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑的作品，讲述了诗人南海府罢南康阻浅行侣稍稍登陆的情景。诗中通过描写自然景色和身处其中的情感，抒发了诗人的离别之情以及对归家的向往。
诗的前半部分描绘了诗人驾舟行至南康时的景象，暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊，表达了诗人旅途中的不畅和不愉快。而后描写了马上的江北柳折残，舟中的岭南花开尽，通过对柳和花的描写，显现了诗人所在之地的美丽与富饶。
诗的后半部分表达了诗人对离别的思念之情和对归家的向往。离歌不断如留客，归梦初惊似到家，描绘了诗人在离别之时的心境，既有对别离的无奈和伤感，又有对归家的渴望和激动。最后两句山鸟一声人未起，半床春月在天涯，表达了诗人在陌生的地方醒来时，依然感到离家的孤寂和远离亲友的遥远。
整首诗以豪放的笔触描绘了自然景观和人物情感，展示了旅途中的喜悦、苦楚和对家园的眷恋之情，结构完整，意境深远。
nán hǎi fǔ bà nán kāng zǔ qiǎn xíng lǚ shāo shāo dēng lù zhǔ rén yàn jiàn zhì pín mù sù dōng xī
南海府罢南康阻浅行侣稍稍登陆…主人燕饯至频暮宿东溪
àn tān shuǐ luò zhǎng xū shā, tān qù qín wú wàn lǐ shē.
暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。
mǎ shàng zhé cán jiāng běi liǔ,
马上折残江北柳，
zhōu zhōng kāi jǐn lǐng nán huā.
舟中开尽岭南花。
lí gē bù duàn rú liú kè, guī mèng chū jīng shì dào jiā.
离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
shān niǎo yī shēng rén wèi qǐ, bàn chuáng chūn yuè zài tiān yá.
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。
拼音：àn tān shuǐ luò zhǎng xū shā
平仄：仄平仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平六麻
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。