“欲画手莫即”出自明代沈周的《过湖偶书》，诗句共5个字，诗句拼音为：yù huà shǒu mò jí，诗句平仄：仄仄仄仄平。
“欲画手莫即”全诗：
薄暮及东泛，眼豁连胸臆。
净碧不可唾，百里借秋拭。
远树水光上，出没似空植。
疏处方渺然，山黛一眉塞。
夕阳掩半面，云浪为风勒。
便以湖作纸，欲画手莫即。
见瞥况难谛，历多何暇忆。
舟子无雅情，双橹斗归力。
《过湖偶书》是明代诗人沈周的作品。这首诗描绘了作者乘船游湖的景象和内心的感受。
诗词的中文译文如下：
薄暮时分来到东泛，眼睛开阔胸怀舒展。
湖水清澈如洗，百里湖面秋光借。
远处的树木映在水面上，时隐时现如悬浮。
水面上的空白处，仿佛山峦遥遥堵塞。
夕阳掩盖了半张脸，云浪被风勒住了腰。
我就以湖水作为画纸，想画个图却无从即刻。
短暂的一瞥难以捉摸，经历众多又何暇回忆。
船夫没有雅致的情趣，双手划桨努力回归。
这首诗以湖光山色作为背景，通过描绘湖水、树木和夕阳等自然景观，表达了作者在湖上游船时的感受和思考。诗中运用了丰富的意象和形象描写，展现出作者的情感和感受。
诗中的薄暮时分和湖水的清澈美丽，给人一种宁静和舒适的感觉。作者观察到湖水的清澈如镜，仿佛可以借用百里秋色来拭去内心的尘埃，暗示了作者在湖上的航行中寻求心灵的净化和宁静。
诗中的远树水光和山黛一眉塞是作者对湖光山色的形象描绘，给人以山水画般的美感。作者通过描绘远处的树木倒映在水面上，有时隐有时现，似乎悬浮在水面上，传达出一种虚幻和超脱的意境。
诗中的夕阳掩半面和云浪为风勒形象生动地描绘了湖上的景色，给人以壮丽和动感的感受。夕阳的余晖映照在湖面上，部分被云浪遮挡，形成了一种独特的光影效果，给人以美丽而神秘的感觉。
诗的最后几句提到了作者想以湖水作为画纸，表达了作者想要将所见所感画下来的愿望。然而，作者也意识到瞬间的美景很难被准确地描绘出来，并且经历众多的景色又何必花费时间去回忆。最后一句提到船夫没有雅致的情趣，只是专注于划桨回归，暗示了作者对于湖上景色和自然之美的独特感悟和体验。
整首诗以湖水景色为背景，通过描绘自然景观和抒发内心感受，展现了作者对于自然之美和人生哲理的思考和领悟。同时，诗中的意象和形象描写也给人一种美感和艺术享受，让人感受到沈周诗歌的独特魅力。
guò hú ǒu shū
过湖偶书
bó mù jí dōng fàn, yǎn huō lián xiōng yì.
薄暮及东泛，眼豁连胸臆。
jìng bì bù kě tuò, bǎi lǐ jiè qiū shì.
净碧不可唾，百里借秋拭。
yuǎn shù shuǐ guāng shàng, chū mò shì kōng zhí.
远树水光上，出没似空植。
shū chǔ fāng miǎo rán, shān dài yī méi sāi.
疏处方渺然，山黛一眉塞。
xī yáng yǎn bàn miàn, yún làng wèi fēng lēi.
夕阳掩半面，云浪为风勒。
biàn yǐ hú zuò zhǐ, yù huà shǒu mò jí.
便以湖作纸，欲画手莫即。
jiàn piē kuàng nán dì, lì duō hé xiá yì.
见瞥况难谛，历多何暇忆。
zhōu zǐ wú yǎ qíng, shuāng lǔ dòu guī lì.
舟子无雅情，双橹斗归力。
拼音：yù huà shǒu mò jí
平仄：仄仄仄仄平
韵脚：(仄韵) 入声十三职
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。