“微风和影去”出自明代杨基的《赋得萍赠陈久中》，诗句共5个字，诗句拼音为：wēi fēng hé yǐng qù，诗句平仄：平平平仄仄。
“微风和影去”全诗：
浮踪散寒星，一夕生无数。
鱼跳翠乍开，沤过青还聚。
微风和影去，急雨连根露。
惆怅别君时，杨花满衣絮。
《赋得萍赠陈久中》是明代杨基创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
浮踪散寒星，一夕生无数。
鱼跳翠乍开，沤过青还聚。
微风和影去，急雨连根露。
惆怅别君时，杨花满衣絮。
诗意：
这首诗词描述了一种自然景观中的变化和离别之情。诗人以萍踪散乱的寒星来比喻飘浮的萍蓬，形容它们在一夜之间繁衍生长，无数不可胜数。接着，诗人以鱼儿跃出水面，翠色瞬间绽放的景象，来表达生命的勃发和生机盎然的景象。沤过的萍蓬再次汇聚，象征着离散后的重逢和团聚。
微风吹散了萍蓬，暴雨接连地将其沤走，露出了水面的根茎。这里描绘了风雨中的瞬间变化和不可掌控的力量。最后，诗人表达了自己对别离时刻的惆怅之情，用杨花纷飞的景象来衬托离别的悲伤和寂寥。
赏析：
这首诗词以自然景观为背景，通过描绘萍蓬、鱼儿、微风和杨花等元素的变化和离别，表达了人生的无常和离散的情感。诗人通过简洁而生动的描写，展示了大自然中的瞬息万变和不可预测的力量。同时，诗中的离别情感也引发了人们对别离和寂寥的思考。
诗词运用了形象生动的比喻手法，将自然景物与人的情感相结合，给读者带来了深远的意境和思考。通过对自然景物的细致观察，诗人揭示了人生的变幻无常和离合悲欢，引发了读者对生命的反思和对世事无常的感慨。
整首诗词以简洁的语言表达了复杂的情感和哲理，给人以诗意深长的感受。它通过对自然景物的描绘，让人们对生命的脆弱和短暂有了更深刻的认识。同时，诗中的离别情感也触动人心，引发了人们对别离与相聚、生命与无常的思考。
fù dé píng zèng chén jiǔ zhōng
赋得萍赠陈久中
fú zōng sàn hán xīng, yī xī shēng wú shù.
浮踪散寒星，一夕生无数。
yú tiào cuì zhà kāi, ōu guò qīng hái jù.
鱼跳翠乍开，沤过青还聚。
wēi fēng hé yǐng qù, jí yǔ lián gēn lù.
微风和影去，急雨连根露。
chóu chàng bié jūn shí, yáng huā mǎn yī xù.
惆怅别君时，杨花满衣絮。
拼音：wēi fēng hé yǐng qù
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。