“北岭枕南塘”出自唐代许浑的《春日题韦曲野老村舍二首》，诗句共5个字，诗句拼音为：běi lǐng zhěn nán táng，诗句平仄：仄仄仄平平。
“北岭枕南塘”全诗：
绕屋遍桑麻，村南第一家。
林繁树势直，溪转水纹斜。
竹院昼看笋，药栏春卖花。
故园归未得，到此是天涯。
北岭枕南塘，数家村落长。
莺啼幼妇懒，蚕出小姑忙。
烟草近沟湿，风花临路香。
自怜非楚客，春望亦心伤。
《春日题韦曲野老村舍二首》是唐代许浑创作的一首诗词，描绘了作者在春天来到韦曲村老人的乡村小屋的情景。
诗词中的第一首描述了整个村庄的景象。诗人看到村落周围种满了桑树和麻，而老人的家是村南第一家。村子里的树木茂密而挺直，溪水蜿蜒流淌，形成斜斜的水纹。村子里还有竹院，白天可以看到新出来的竹笋。在药栏里，人们正在卖春天盛开的花朵。诗人离开自己的故园还没有回来，来到这里就是到了天涯。
第二首诗继续描绘了韦曲村的景象。北方山岭伸延至南方的池塘旁，多个村落依次排列。在春天，黄莺唱歌的少女懒洋洋地不想起床，而蚕儿却要忙碌地出来吃桑叶。村子里烟草种植得很近，沟渠湿润，路边的风花散发着芬芳的香气。诗人抱怨自己不是楚地的客人，但对于这春天的美景依然感到心痛。
总的来说，这首诗描绘了一个安静、安详的乡村景象，描述了春天的繁荣和美丽。诗人以凝练的笔墨，运用了丰富的意象，给人以愉悦的美感。这首诗也体现了诗人怀念故乡和追寻心灵归属的情感，同时也表达了对春天的热爱和对人生的思考。
chūn rì tí wéi qǔ yě lǎo cūn shè èr shǒu
春日题韦曲野老村舍二首
rào wū biàn sāng má, cūn nán dì yī jiā.
绕屋遍桑麻，村南第一家。
lín fán shù shì zhí, xī zhuǎn shuǐ wén xié.
林繁树势直，溪转水纹斜。
zhú yuàn zhòu kàn sǔn, yào lán chūn mài huā.
竹院昼看笋，药栏春卖花。
gù yuán guī wèi dé, dào cǐ shì tiān yá.
故园归未得，到此是天涯。
běi lǐng zhěn nán táng, shù jiā cūn luò zhǎng.
北岭枕南塘，数家村落长。
yīng tí yòu fù lǎn, cán chū xiǎo gū máng.
莺啼幼妇懒，蚕出小姑忙。
yān cǎo jìn gōu shī, fēng huā lín lù xiāng.
烟草近沟湿，风花临路香。
zì lián fēi chǔ kè, chūn wàng yì xīn shāng.
自怜非楚客，春望亦心伤。
拼音：běi lǐng zhěn nán táng
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。