“首阳谁采薇”出自唐代孟郊的《感怀》，诗句共5个字，诗句拼音为：shǒu yáng shuí cǎi wēi，诗句平仄：仄平平仄平。
“首阳谁采薇”全诗：
秋气悲万物，惊风振长道。
登高有所思，寒雨伤百草。
平生有亲爱，零落不相保。
五情今已伤，安得自能老。
晨登洛阳坂，目极天茫茫。
群物归大化，六龙颓西荒。
豺狼日已多，草木日已霜。
饥年无遗粟，众鸟去空场。
路傍谁家子，白首离故乡。
含酸望松柏，仰面诉穹苍。
去去勿复道，苦饥形貌伤。
徘徊不能寐，耿耿含酸辛。
中夜登高楼，忆我旧星辰。
四时互迁移，万物何时春。
唯忆首阳路，永谢当时人。
长安佳丽地，宫月生蛾眉。
阴气凝万里，坐看芳草衰。
玉堂有玄鸟，亦以从此辞。
伤哉志士叹，故国多迟迟。
深宫岂无乐，扰扰复何为。
朝见名与利，莫还生是非。
姜牙佐周武，世业永巍巍。
举才天道亲，首阳谁采薇。
去去荒泽远，落日当西归。
羲和驻其轮，四海借馀晖。
极目何萧索，惊风正离披。
鸱鸮鸣高树，众鸟相因依。
东方有一士，岁暮常苦饥。
主人数相问，脉脉今何为。
贫贱亦有乐，且愿掩柴扉。
火云流素月，三五何明明。
光曜侵白日，贤愚迷至精。
四时更变化，天道有亏盈。
常恐今已没，须臾还复生。
河梁暮相遇，草草不复言。
汉家正离乱，王粲别荆蛮。
野泽何萧条，悲风振空山。
举头是星辰，念我何时还。
亲爱久别散，形神各离迁。
未为生死诀，长在心目间。
有鸟东西来，哀鸣过我前。
愿飞浮云外，饮啄见青天。
秋气为万物，惊动风振长道。
登高有所思，寒雨伤害花草。
平生有爱，零落不相保。
五情现在已经受伤，怎么能把自己不能老。
早晨登上洛阳板，极目天茫茫。
万物归大化，六龙颓西荒。
豺狼天已经太多，草木天已霜。
饥荒年没有给粮食，众鸟离开空场。
路边谁家的儿子，老离故乡。
含酸望松柏，仰脸向苍穹。
去去不要再说，饿形貌损伤。
徘徊不能入睡，耿耿含有辛酸。
夜间登上高楼，记得我过去星辰。
四季互相转移，什么时候春天万物。
只记得首阳路，永远感谢当时的人。
长安漂亮地，宫新月蛾眉。
阴气凝聚万，坐看芳草衰。
玉堂有燕子，也因为从此告别。
伤哉志士叹息，所以，国家多迟迟。
深宫难道没有音乐，纷纷扰扰又做什么。
朝见名与利，没有人还生是非。
姜牙辅佐周武王，社会事业永远崇高。
举荐天道亲近，首阳谁采薇。
去去荒泽远，落太阳会西归。
羲和在他的轮，四海借馀晖。
极目为什么冷落，惊风正分散。
鸥猫头鹰叫高树，众鸟相互因依。
东方有一士，年终经常饿。
主人数相问，脉脉现在做什么。
贫穷卑贱的人也有快乐，而且希望掩盖柴门。
火种流明月，三、为什么明明。
光亮侵犯太阳，贤愚迷到精。
四时再变化，天道有亏盈。
常常担心现在已经消失，一会儿回来复活。
河梁晚上相遇，草草不再说。
汉家正离混乱，王粲别荆蛮。
野地为什么萧条，悲风振空山。
举头是星辰，想我什么时候回来。
亲爱久别散，身体和精神都离升。
不为生死诀别，长在心目中。
有鸟东西来，经过我面前哀鸣。
希望飞浮云外，饮水啄食见青天。
gǎn huái
感怀
qiū qì bēi wàn wù, jīng fēng zhèn zhǎng dào.
秋气悲万物，惊风振长道。
dēng gāo yǒu suǒ sī, hán yǔ shāng bǎi cǎo.
登高有所思，寒雨伤百草。
píng shēng yǒu qīn ài, líng luò bù xiāng bǎo.
平生有亲爱，零落不相保。
wǔ qíng jīn yǐ shāng, ān dé zì néng lǎo.
五情今已伤，安得自能老。
chén dēng luò yáng bǎn, mù jí tiān máng máng.
晨登洛阳坂，目极天茫茫。
qún wù guī dà huà, liù lóng tuí xī huāng.
群物归大化，六龙颓西荒。
chái láng rì yǐ duō, cǎo mù rì yǐ shuāng.
豺狼日已多，草木日已霜。
jī nián wú yí sù, zhòng niǎo qù kōng chǎng.
饥年无遗粟，众鸟去空场。
lù bàng shuí jiā zǐ, bái shǒu lí gù xiāng.
路傍谁家子，白首离故乡。
hán suān wàng sōng bǎi, yǎng miàn sù qióng cāng.
含酸望松柏，仰面诉穹苍。
qù qù wù fù dào, kǔ jī xíng mào shāng.
去去勿复道，苦饥形貌伤。
pái huái bù néng mèi, gěng gěng hán suān xīn.
徘徊不能寐，耿耿含酸辛。
zhōng yè dēng gāo lóu, yì wǒ jiù xīng chén.
中夜登高楼，忆我旧星辰。
sì shí hù qiān yí, wàn wù hé shí chūn.
四时互迁移，万物何时春。
wéi yì shǒu yáng lù, yǒng xiè dāng shí rén.
唯忆首阳路，永谢当时人。
cháng ān jiā lì dì, gōng yuè shēng é méi.
长安佳丽地，宫月生蛾眉。
yīn qì níng wàn lǐ, zuò kàn fāng cǎo shuāi.
阴气凝万里，坐看芳草衰。
yù táng yǒu xuán niǎo, yì yǐ cóng cǐ cí.
玉堂有玄鸟，亦以从此辞。
shāng zāi zhì shì tàn, gù guó duō chí chí.
伤哉志士叹，故国多迟迟。
shēn gōng qǐ wú lè, rǎo rǎo fù hé wéi.
深宫岂无乐，扰扰复何为。
cháo jiàn míng yǔ lì, mò hái shēng shì fēi.
朝见名与利，莫还生是非。
jiāng yá zuǒ zhōu wǔ, shì yè yǒng wēi wēi.
姜牙佐周武，世业永巍巍。
jǔ cái tiān dào qīn, shǒu yáng shuí cǎi wēi.
举才天道亲，首阳谁采薇。
qù qù huāng zé yuǎn, luò rì dāng xī guī.
去去荒泽远，落日当西归。
xī hé zhù qí lún, sì hǎi jiè yú huī.
羲和驻其轮，四海借馀晖。
jí mù hé xiāo suǒ, jīng fēng zhèng lí pī.
极目何萧索，惊风正离披。
chī xiāo míng gāo shù, zhòng niǎo xiāng yīn yī.
鸱鸮鸣高树，众鸟相因依。
dōng fāng yǒu yī shì, suì mù cháng kǔ jī.
东方有一士，岁暮常苦饥。
zhǔ rén shù xiāng wèn, mò mò jīn hé wéi.
主人数相问，脉脉今何为。
pín jiàn yì yǒu lè, qiě yuàn yǎn chái fēi.
贫贱亦有乐，且愿掩柴扉。
huǒ yún liú sù yuè, sān wǔ hé míng míng.
火云流素月，三五何明明。
guāng yào qīn bái rì, xián yú mí zhì jīng.
光曜侵白日，贤愚迷至精。
sì shí gēng biàn huà, tiān dào yǒu kuī yíng.
四时更变化，天道有亏盈。
cháng kǒng jīn yǐ méi, xū yú hái fù shēng.
常恐今已没，须臾还复生。
hé liáng mù xiāng yù, cǎo cǎo bù fù yán.
河梁暮相遇，草草不复言。
hàn jiā zhèng lí luàn, wáng càn bié jīng mán.
汉家正离乱，王粲别荆蛮。
yě zé hé xiāo tiáo, bēi fēng zhèn kōng shān.
野泽何萧条，悲风振空山。
jǔ tóu shì xīng chén, niàn wǒ hé shí hái.
举头是星辰，念我何时还。
qīn ài jiǔ bié sàn, xíng shén gè lí qiān.
亲爱久别散，形神各离迁。
wèi wéi shēng sǐ jué, zhǎng zài xīn mù jiān.
未为生死诀，长在心目间。
yǒu niǎo dōng xī lái, āi míng guò wǒ qián.
有鸟东西来，哀鸣过我前。
yuàn fēi fú yún wài, yǐn zhuó jiàn qīng tiān.
愿飞浮云外，饮啄见青天。
拼音：shǒu yáng shuí cǎi wēi
平仄：仄平平仄平
韵脚：(平韵) 上平五微
孟郊，(751～814)，唐代诗人。字东野。汉族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑东北），先世居洛阳（今属河南）。唐代著名诗人。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。元和九年，在阌乡(今河南灵宝)因病去世。张籍私谥为贞曜先生。
唐朝时候，武康县出了个才子叫孟郊。这个孟郊出身微贱，但读书用功，方才出众。
一年冬天，有个钦差大臣来到武康县了解民情。县太爷大摆宴席，为钦差大人接风。正当县太爷举杯说“请”，钦差大人点头应酬的辰光，身穿破烂绿色衣衫的小孟郊走了进来。县太爷一见很不高兴，眼珠一瞪喝道：“去去去，来了小叫花子，真扫雅兴。”
小孟郊气愤地顶了一句：“家贫人不平，离地三 尺有神仙。”
“唷！小叫花子，你甭狮子开大口，我倒要考考你。我出个上联，你若对得出，就在这里吃饭。若是对不出，我就判你个私闯公堂，打断你的狗腿。”钦差大臣阴阳怪气地说。
“请吧。”小孟郊一点也不害怕。这钦差大人自恃才高，又见对方是个小孩，便摇头晃脑地说：“小小青蛙穿绿衣”
小孟郊见这位钦差大臣身穿大红蟒袍，又见席桌上有一道烧螃蟹，略一沉思，对道：“大大螃蟹着红袍”
钦差一听，气得浑身象筛糠，但有话说在先，又不好发作，便对县官说：“给这小儿一个偏席，赏他口饭，看我再和他对。”
这老钦差三杯老酒落肚，又神气活现开了，他斜了一眼小孟郊，又阴阳怪气地说：“小小猫儿寻食吃”
小孟郊看着象馋狗啃骨头似的钦差大臣，又看着拍马溜须的县太爷，心想，你们这帮贪官污吏，便怒气冲冲地回敬道：“大大老鼠偷皇粮”。
钦差大臣、县太爷一听吓得目瞪口呆，出了一身冷汗。原来他们吃得正是救灾的银子呢，只好做贼心虚了。
中唐诗人孟郊、贾岛的合称。孟郊比贾岛大28岁，是贾岛的前辈诗人。但他们都是遭际不遇，官职卑微，一生穷困，一生苦吟。
孟郊“一生空吟诗，不觉成白头”(《送卢郎中汀》)；贾岛“一日不作诗，心源如废井”《戏赠友人》，相传他“二句三年得，一吟双泪流”(魏泰《临汉隐居诗话》)。他们又都是韩愈的诗友。韩愈对他们的诗也都很赞赏，说孟郊诗“横空盘硬语，妥贴力排奡”(《荐士》)，贾岛诗“奸穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)，但重视郊较过于岛。郊、岛二人偶有诗相投赠，在当时并不齐名。唐末张为《诗人主客图》列孟郊为“清奇僻苦主”，贾岛则为“清奇雅正”的升堂七人之一。宋代欧阳修始以两人并举，谓“孟郊、贾岛之徒，又得其悲愁郁堙之气”（《书梅圣俞稿后》），苏轼有“郊寒岛瘦”(《祭柳子玉文》)之论。二家诗“清奇”“悲愁”，造语刻炼，白描不用词藻，是共同之处。但孟郊诗以五古为主，不作律诗；贾岛诗以五律为主，古体较少；孟郊对社会生活观察较广，感情较深，有关心国事民生的作品；贾岛则生活较窄，对世事较冷淡，一味枯寂幽峭，情调凄黯，是不同之处。潘德舆以为“郊岛并称，岛非郊匹，人谓寒瘦，郊并不寒也”(《养一斋诗话》)。此论有代表性。但贾岛对后来的影响大于孟郊：晚唐五代被诗论家称为“贾岛时代”（闻一多《贾岛》），宋代“九僧”、“四灵”，明代“竟陵派”，清代“浙派”，学贾岛成为流派；学孟郊的只是个别的诗人。
人们曾把孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，主要是因为他们都尚古好奇，多写古体诗。但孟郊所作，多为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚华丽，擅长寓奇特于古拙，如韩愈所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”(《荐士》)。而韩愈的七言古体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。他们的诗都很有力度，但韩愈的力度是奔放的，孟郊的力度则是内敛的。他更多地学习了汉魏六朝五言古诗的传统，正如李翱所说，“郊为五言诗，自汉李都尉(陵)、苏属国(武)及建安诸子、南朝二谢，郊能兼其体而有之”(《荐所知于徐州张仆射书》)。因此，与大历、贞元诗人相比，他更接近汉、魏风骨；而与他之后的韩愈、李贺相比，则又较多地保留了大历、贞元诗风的痕迹。这并不是说孟郊只是一味模仿汉魏六朝诗风，在学习古代诗歌艺术的同时，他又有自己鲜明的特色。
在内容上，孟郊的诗超出了大历、贞元时代那些狭窄的题材范围。固然，他的诗的主旋律是中下层文士对穷愁困苦的怨怼情绪，这是他屡试不第、仕途艰辛、中年丧子等生活遭遇决定的；但他还是能透过个人的命运看到一些更广阔的社会生活，并以诗来反映这些生活。其中有的揭露、针砭了社会上人际关系中的丑恶现象，有的则尖锐地揭示了贫富之间的不平等。如《寒地百姓吟》以“高堂捶钟饮，到晓闻烹炮”与“霜吹破四壁，苦痛不可逃”两相对照，《织妇辞》描写了织妇“如何织绔素，自着蓝缕衣”的反常现象。他写这种诗常有很深刻的心理体验，如《寒地百姓吟》中“寒者愿为蛾，烧死彼华膏”之句，实非泛泛纪述民间疾苦者可比。应该说，在杜甫之后，孟郊又一次用诗歌深入地揭露了社会中贫富不均、苦乐悬殊的矛盾。孟郊还有一些诗描写了平凡的人伦之爱，如《结爱》写夫妻之爱，《杏殇》写父子之爱，《游子吟》写母子之爱，这些题材已经在很长时间内被诗人们忽视了。
其中《游子吟》是一首真挚深沉、感人至深的小诗：
慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。
在艺术手法上，孟郊的诗歌中出现了大历、贞元诗歌所没有、在这以前也不曾有过的新特点，即韩愈《贞曜先生墓志铭》中所说的“钩章棘句，掏擢胃肾“式的险奇艰涩。这一方面与他刻意求工，精思苦吟有关，另一方面与他心情郁闷、情绪低沉有关。在《夜感自遣》中，他说自己“夜学晓不休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇”。苦苦地写诗，就必然要道人所未道，刻意寻求新词句，用过去诗中少见的僻字险韵与生冷意象；而心理的压抑、不平，使得他所追求的新的语言表现多带有冷涩、荒寞、枯槁的色彩和意味，从而尽可能把内心的愁哀刻划得入骨和惊耸人心，如：
老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆（《秋怀十五首》之十二）；
病骨可剸物，酸呻亦成文。瘦攒如此枯，壮落随西曛（同上之五）；
冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘（同上之二）；
蜿蜒相缠掣，荦确亦回旋。黑草濯铁发，白苔浮冰钱（《石淙十首》之四）；
劲飙刷幽视，怒水慑余湍（同上之十）。
在这些诗中，他精心选用了“剸”、“梳”、“印”、“刷”等令人感到透骨钻心的动词与“峭风”、“老虫”、“病骨”、“铁发”、“怒水”、“劲飙”、“黑草”、“冰钱”等感觉上属于暗、冷、枯、硬的意象相配，构成了一组组险怪、生硬、艰涩的句子，传达了他心中难言的愤懑愁苦。对于孟郊的诗风，历来的评价相去甚远。如韩愈、李翱固然对他褒扬有加，而后世如元好问却称之为“诗囚”（《论诗三十首》），苏轼更将其诗譬喻为外壳坚硬而嚼之无味的“空螯”（《读孟郊诗》）。但平心而论，孟郊诗的语言独创性是无可否认的。宋人许顗《彦周诗话》谓其“能杀缚事实，与意义合，最难能之”，就是对他能以强有力的语言改造客观事物的形态以表现自我的心理表示赞赏，这确非易事。
当然，孟郊也有平易朴素、自然流畅的诗作，但这些诗作在当时并不太引人注目（尽管《游子吟》等诗在后世被广泛传诵），倒是上述风格的诗作，在内容上、语言上都显示了元和年间诗歌创作的新变化、新特点。好奇尚险的诗风在韩愈手中有了进一步发展并蔚为风气。
孟郊谢世后不久邑人即立孟郊祠，它位于德清县武康镇春晖街与铁路交叉口往西10余米。
因晚唐兵乱不断而遭毁。南宋景定年间(1260--1264)武康知县国材喜得进士舒岳祥祖传家藏的孟郊遗像后重建祠堂，奉祀孟郊，元代至正十六年(1356)毁于兵荒马乱。清代乾隆十一年(1746)迁回原址，改祠为寺设置山门，后又复为孟祠。日寇侵略中国时期，实行野蛮残酷的“三光政策”三次放火烧武康，城、郊夷为平地，孟祠四周的民房全部化为灰烬，但日寇因畏慑于孟郊的声名与神灵，对孟祠一不敢纵火，二不敢动物，使孟祠秋毫未损，奇迹般地幸存下来。文革“破四旧”时遭毁，我们如今所见到的孟祠，是在1998年经过第四次重建的。
走进祠内一尊金碧辉煌的塑像，高达3.2米，他就是孟郊。塑像上方的横联是“贞曜千秋”意思就是说东野先生的精神会流芳百世，竖联是“名诗一首抒尽人间母子情，巨篇五百咏遍天下平民心”。
孟诗现存500多首，以短篇五古最多,没有律诗。艺术上不蹈袭陈言，或擅长用白描手法,不用典故词藻,语言明白淡素，而又力避平庸浅易；或“钩章棘句，掐擢胃肾”（《墓志》），精思苦炼，雕刻其险；如韩愈所说“规模背时利，文字觑天巧”(《答孟郊》)，一扫大历以来的靡弱诗风。
其中有的诗篇反映时代现实、揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等;有的关心人民生活、愤慨贫富不平,如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等。
有的表现骨肉深情,如《游子吟》、《结爱》、《杏殇》等;有的刻画山水风景,如《汝州南潭陪陆中丞公宴》、《与王二十一员外涯游枋口柳溪》、《石淙》、《寒溪》、《送超上人归天台》、《峡哀》、《游终南山》等;虽然社会生活内容不同,都思深意远，造语新奇，体现了孟诗的特色。有些作品如《秋怀》等，则情调不免低沉；“出门即有碍，谁谓天地宽”（《赠崔纯亮》）一类诗句，虽反映了世途艰险，但也表现了狭窄的心情。
孟郊专写古诗以短篇五古最多。其中有的诗反映现实，揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等；有的关心人民疾苦，愤慨贫富不均，如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等。
有的写仕途失意，抨击浇薄世风，如《落第》、《溧阳秋霁》、《伤时》、《择友》等，还有的自诉穷愁，叹老嗟病，如《秋怀》、《叹命》、《老恨》等。
而“出门即有碍，谁谓天地宽”(《赠崔纯亮》)一类诗，虽反映了世途艰险，但也表现了作者偏激的心情。孟诗艺术风格，或长于白描，不用词藻典故，语言明白淡素而又力避平庸浅易；或精思苦炼，雕刻奇险。这两种风格的诗，都有许多思深意远、造语新奇的佳作。但也有些诗过于艰涩枯槁，缺乏自然之趣。
他和贾岛齐名，皆以苦吟著称，唐人张为称他的诗“清奇僻苦主”，而苏轼则称“郊寒岛瘦”。后来论者把孟、贾二人并称为苦吟诗人的代表。
今传本《孟东野诗集》10卷。人民文学出版社刊印有华忱之校订《孟东野诗集》。夏敬观、华忱之均著有其年谱。一生困顿，性情耿介，诗多描写民间疾苦和炎凉世态。语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。