“更宿烟霞别旧窗”出自唐代许浑的《吴门送振武李从事》，诗句共7个字，诗句拼音为：gèng sù yān xiá bié jiù chuāng，诗句平仄：仄仄平平平仄平。
“更宿烟霞别旧窗”全诗：
晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。
欲携刀笔从新幕，更宿烟霞别旧窗。
胡马近秋侵紫塞，吴帆乘月下清江。
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。
诗词《吴门送振武李从事》是唐代许浑所作，描绘了送别李从事的场景。下面是这首诗词的中文译文：
晚宴聚会正在进展，大家都醉酒了。
听一曲表示思念的歌曲，一次泪水涌上双眼。
他要带着刀、带着笔，离开这里去南方的州。
留宿在仙境般的美景中，离开旧有的窗户。
西戎马队已经接近紫塞，吴船在清江上乘月而行。
如果有可能的话，请给嫖姚传谕令，坐在三座城墙上观看投降的景象。
这首诗词通过描写离别的情景，表达了诗人对离别者的深深思念和祝福之情。描写中凝聚着浓重的离愁别绪，以及对新旧的对比和变迁的思考。通过描绘西戎马队的临近和吴船乘月而行，展示了战争和边疆的苦难，也表达了对和平的向往和珍惜。整首诗词通过细腻的描写和抒情的语境，表达了对别离的深深感慨，展示了唐代诗人的豪情和情感。
wú mén sòng zhèn wǔ lǐ cóng shì
吴门送振武李从事
wǎn cù lí yán zuì yù gāng, yī zhōu yī qǔ lèi shuāng shuāng.
晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。
yù xié dāo bǐ cóng xīn mù,
欲携刀笔从新幕，
gèng sù yān xiá bié jiù chuāng.
更宿烟霞别旧窗。
hú mǎ jìn qiū qīn zǐ sāi, wú fān chéng yuè xià qīng jiāng.
胡马近秋侵紫塞，吴帆乘月下清江。
piáo yáo ruò xǔ chuán shū xí, zuò zhù sān chéng kàn shòu xiáng.
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。
拼音：gèng sù yān xiá bié jiù chuāng
平仄：仄仄平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平三江
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。