“玉池露冷芙蓉浅”出自唐代许浑的《再游姑苏玉芝观》，诗句共7个字，诗句拼音为：yù chí lù lěng fú róng qiǎn，诗句平仄：仄平仄仄平平仄。
“玉池露冷芙蓉浅”全诗：
高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。
月过碧窗今夜酒，雨昏红壁去年书。
玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。
《再游姑苏玉芝观》是许浑创作的一首唐代诗词。诗词表达了诗人再次游览姑苏玉芝观的情景，并通过描绘景物和抒发诗人的心境，表达了诗人对过往岁月的怀念和思念之情。
诗词的中文译文如下：
高梧一叶下秋初，
一片叶子从高处的大槐树上飘落，标志着初秋的到来。
迢递重廊旧寄居。
曲折延伸的回廊，像往日一样，仍寄托着我远离家乡的思念。
月过碧窗今夜酒，
月亮从碧玻璃窗户旁边经过，提醒着我今夜可以畅饮美酒。
雨昏红壁去年书。
阴郁的雨笼罩着红墙，显得去年读过的书籍黯然失色。
玉池露冷芙蓉浅，
玉池中水面上凝结着露珠，寒冷了浅浅的芙蓉。
琼树风高薜荔疏。
琼树在高风中摇曳，薜荔丛中稀稀疏疏。
明日挂帆更东去，
明天我将挂起帆篷，继续向东航行。
仙翁应笑为鲈鱼。
那位仙翁一定会笑我为了追求功名地航行，如同追逐黄花鱼一般。
诗词的诗意和赏析：
这首诗词以游览姑苏玉芝观为题材，展示了诗人对往事的怀念和对美好时光的思念。通过描绘景物，诗人带领读者进入到一个寂静、凄凉的环境中，暗示了诗人内心的孤独和迷茫。诗中的高梧一叶、重廊、碧窗、红壁等景物都寄托着诗人对往日生活的留恋之情。而玉芝观中的玉池、芙蓉、琼树等自然景物则通过形容词的修饰，表达了诗人对美的感受。诗人明天要挂帆向东行去，仙翁应笑为鲈鱼的句子，则表达了诗人对功名成就的追求的思考和自省。
整首诗词的意境清新，描写细腻。通过景物的描绘，给人一种凄美的感受，展示诗人内心的情感和对往事的怀恋之情。该诗词具有一定的禅意，可以引起读者对生活和人生的深思。
zài yóu gū sū yù zhī guān
再游姑苏玉芝观
gāo wú yī yè xià qiū chū, tiáo dì zhòng láng jiù jì jū.
高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。
yuè guò bì chuāng jīn yè jiǔ,
月过碧窗今夜酒，
yǔ hūn hóng bì qù nián shū.
雨昏红壁去年书。
yù chí lù lěng fú róng qiǎn, qióng shù fēng gāo bì lì shū.
玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。
míng rì guà fān gèng dōng qù, xiān wēng yīng xiào wèi lú yú.
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。
拼音：yù chí lù lěng fú róng qiǎn
平仄：仄平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十六铣
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。