“狂风送在竹深处”出自唐代许浑的《残雪》，诗句共7个字，诗句拼音为：kuáng fēng sòng zài zhú shēn chù，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“狂风送在竹深处”全诗：
忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。
狂风送在竹深处，隔日未消花发时。
轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
晚来又喜登楼见，一曲高歌和者谁。
《残雪》
忆昨新春霰雪飞，
阶前檐上斗寒姿。
狂风送在竹深处，
隔日未消花发时。
轻压嫩蔬旁出土，
冷冲幽鸟别寻枝。
晚来又喜登楼见，
一曲高歌和者谁。
诗意：这首诗以描写残雪为主题，通过雪花飞舞的景象和寒冷的气候体现了作者对春天的思念和对时光流转的感慨。同时，诗中融入了一种豁达的情绪，突出了诗人对美好事物的欣赏和对生活的积极态度。
赏析：《残雪》以唐代诗人许浑独特的写景手法，将春天留下的残雪作为描写对象，展现出雪花飞舞、阶前寒冷的景象。诗人通过“斗寒姿”一词，形象地描绘了檐下的残雪，给人一种寒冷而美丽的感觉。接着，诗人描述了狂风将残雪送到竹林深处，隔日又未消，花儿却已经开放，展示了时光的流转和春天的来临。最后，诗人登楼俯瞰残雪，心情愉悦地高歌，表达了对美好事物的享受和对生活的乐观态度。整首诗感情真挚，表达了对春天的向往和对生活的热爱，给人一种温暖和希望的感觉。
中文译文：
回忆昨天新春的霰雪飞扬，
台阶前屋檐上的冷寒洒满身。
狂风将残雪送到深深的竹林，
隔日却依然没有融化，而当时花儿已经开放。
轻轻压住嫩蔬旁的残雪，
寒冬冲击幽静的鸟儿别寻新枝。
傍晚时分，我又喜欢登上楼阁，
一曲高歌和我一同的是谁？
这是一首表达对春天的思念和对生活的积极态度的诗。通过描写残雪的景象和描述诗人的情感表达，诗人抒发了对美好事物的欣赏与喜悦，以及对时光流转的感慨和对生命的热爱。
cán xuě
残雪
yì zuó xīn chūn sǎn xuě fēi, jiē qián yán shàng dòu hán zī.
忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。
kuáng fēng sòng zài zhú shēn chù,
狂风送在竹深处，
gé rì wèi xiāo huā fā shí.
隔日未消花发时。
qīng yā nèn shū páng chū tǔ, lěng chōng yōu niǎo bié xún zhī.
轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
wǎn lái yòu xǐ dēng lóu jiàn, yī qǔ gāo gē hé zhě shuí.
晚来又喜登楼见，一曲高歌和者谁。
拼音：kuáng fēng sòng zài zhú shēn chù
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。