“中秋云尽出沧海”出自唐代许浑的《鹤林寺中秋夜玩月（一作八月十五夜宿鹤林寺玩月）》，诗句共7个字，诗句拼音为：zhōng qiū yún jǐn chū cāng hǎi，诗句平仄：平平平仄平平仄。
“中秋云尽出沧海”全诗：
待月东林月正圆，广庭无树草无烟。
中秋云尽出沧海，半夜露寒当碧天。
轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。
鹤林寺中秋夜玩月（一作八月十五夜宿鹤林寺玩月）
待月东林月正圆，
广庭无树草无烟。
中秋云尽出沧海，
半夜露寒当碧天。
轮彩渐移金殿外，
镜光犹挂玉楼前。
莫辞达曙殷勤望，
一堕西岩又隔年。
中文译文：
鹤林寺的中秋夜玩月（或八月十五夜宿鹤林寺玩月）
等待月亮，东林的月亮正圆，
广阔的院子，没有树木，没有烟草。
中秋的云彩都散去，出现在沧海之上，
半夜的露水寒冷，凝结在碧天上。
月轮的彩色渐渐移到金殿之外，
镜子的光芒仍然挂在玉楼之前。
不要辞别，等待黎明的到来，忠心地期望，
一年又一年，阳光从西岩跌落。
诗意和赏析：
这首诗描绘了作者在鹤林寺度过的一个中秋夜晚上的情景。诗中提到的鹤林寺是一个僧侣修行的地方，作者以此作为背景，表达了对自然界中月亮的赞美和对时间的感叹。
诗的开头，作者等待着东方的月亮升起，形容月亮圆满。接着，他描述了寺庙广阔的院落，没有树木，没有烟雾，显得异常清静。中秋的云彩都散去，月亮出现在沧海之上，正如寺庙依山而建，月亮在广阔的天空中独自冉冉升起。
再往下，诗人写到半夜的露水寒冷，凝结在高高的天空中。这里体现了作者对自然界的观察和感受，表现了他对大自然奇妙景色的喜爱和对劳动的辛苦之处的瞭解。
接着，诗人描述了月亮的光芒渐渐移到金殿之外，镜子的光芒仍然挂在玉楼之前。这里通过金殿和玉楼的形象，表现了月亮的光芒照亮着人类世界，给予人们希望和启迪。这里也隐含了对寺庙和修行者的赞美，暗示寺庙中的修行者正值静修，以温和的态度面对着大自然和人生的变化。
最后两句，作者说不必急于离开，可以等待到天亮，寓意在追求真理的道路上要有恒心和耐心。一副日出日落，岁月如梭的画面，也表达了对时间流逝的感慨，人们在时间的旋转中，经历了一年又一年。
整首诗以平淡的语言描绘了一幅幽静的月夜景色，表现出作者对大自然的仰慕之情，以及对人生和时间的思考。通过寺庙和月亮的形象，也暗示了诗人对修行和人生智慧的思索。这首诗蕴含了浓厚的哲理意味，同时给人以深入思考的空间。
hè lín sì zhōng qiū yè wán yuè yī zuò bā yuè shí wǔ yè sù hè lín sì wán yuè
鹤林寺中秋夜玩月（一作八月十五夜宿鹤林寺玩月）
dài yuè dōng lín yuè zhèng yuán, guǎng tíng wú shù cǎo wú yān.
待月东林月正圆，广庭无树草无烟。
zhōng qiū yún jǐn chū cāng hǎi,
中秋云尽出沧海，
bàn yè lù hán dāng bì tiān.
半夜露寒当碧天。
lún cǎi jiàn yí jīn diàn wài, jìng guāng yóu guà yù lóu qián.
轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
mò cí dá shǔ yīn qín wàng, yī duò xī yán yòu gé nián.
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。
拼音：zhōng qiū yún jǐn chū cāng hǎi
平仄：平平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十贿
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。