“雨砌秋萤拂画梁”出自唐代许浑的《出永通门经李氏庄》，诗句共7个字，诗句拼音为：yǔ qì qiū yíng fú huà liáng，诗句平仄：仄仄平平平仄平。
“雨砌秋萤拂画梁”全诗：
飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。
中散狱成琴自怨，步兵厨废酒犹香。
风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁。
力保山河家又庆，只应中令敌汾阳。
诗词：《出永通门经李氏庄》
飞轩危槛百花堂，
朝宴歌钟暮已荒。
中散狱成琴自怨，
步兵厨废酒犹香。
风池宿鸟喧朱阁，
雨砌秋萤拂画梁。
力保山河家又庆，
只应中令敌汾阳。
中文译文：
飞轩高槛上百花之堂，
早晨的宴会已是沉寂。
中间官员啊，你的牢狱已经变成了琴弦，你自己心中怨懊。
步兵们的厨房废弃了，但是酒香依然弥漫。
微风吹过池塘，宿鸟喧闹着飞到红色的阁楼。
雨水打在石砌上，秋天的萤火虫拂过画梁。
我们努力保卫着山河，家庭之乐又一次庆祝，
然而中令却只能与汾阳的敌人对抗。
诗意和赏析：
《出永通门经李氏庄》是唐代许浑的一首诗，用简练而含蓄的语言描绘了社会变革带来的一系列问题和矛盾。整首诗以对比和反衬的手法展示了唐代社会中的不稳定和动荡。
诗的第一句“飞轩危槛百花堂”，形象地描绘出了高官显贵的飞轮堆积和官宦之家的繁荣景象。然而随之而来的“朝宴歌钟暮已荒”，却透露出朝政府已经荒废，政务漠视，不再重视国家大事，更不用说人民的疾苦。
诗的第二句“中散狱成琴自怨，步兵厨废酒犹香”再一次运用对比手法，揭示了底层官员的境况。他们不得不出卖自己的良知和自由，置身于牢狱中，他们的牢狱成了自己内心的琴弦，在歌声中抒发自己的怨愤。而步兵们尽管厨房废弃了，但是酒香依然弥漫，显示了底层人民对于享受生活的渴望和无奈。
诗的第三句“风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁”通过描绘自然景色，表达了风雨交加的社会环境。宿鸟喧哗于红色阁楼之间，秋萤在画梁上飞舞，仿佛暗示着国家的政治和社会的动荡，预示了不安定的时局。
而最后一句“力保山河家又庆，只应中令敌汾阳”，则在表达对保家卫国的豪情壮志的同时，也暗示着国家面临的威胁和内外交困的局面。正是这种思想的冲击和矛盾交织，使得整首诗充满了无奈和动荡的气息。
chū yǒng tōng mén jīng lǐ shì zhuāng
出永通门经李氏庄
fēi xuān wēi kǎn bǎi huā táng, cháo yàn gē zhōng mù yǐ huāng.
飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。
zhōng sàn yù chéng qín zì yuàn,
中散狱成琴自怨，
bù bīng chú fèi jiǔ yóu xiāng.
步兵厨废酒犹香。
fēng chí sù niǎo xuān zhū gé, yǔ qì qiū yíng fú huà liáng.
风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁。
lì bǎo shān hé jiā yòu qìng, zhǐ yīng zhōng lìng dí fén yáng.
力保山河家又庆，只应中令敌汾阳。
拼音：yǔ qì qiū yíng fú huà liáng
平仄：仄仄平平平仄平
韵脚：(平韵) 下平七阳
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。