“风暖庾楼春”出自唐代许浑的《下第归朱方寄刘三复》，诗句共5个字，诗句拼音为：fēng nuǎn yǔ lóu chūn，诗句平仄：平仄仄平平。
“风暖庾楼春”全诗：
素衣京洛尘，归棹过南津。
故里迹犹在，旧交心更新。
月高萧寺夜，风暖庾楼春。
诗酒应无暇，朝朝问旅人。
下第归朱方寄刘三复
素衣京洛尘，
归棹过南津。
故里迹犹在，
旧交心更新。
月高萧寺夜，
风暖庾楼春。
诗酒应无暇，
朝朝问旅人。
译文：
穿着素衣，蒙尘了京洛的路，
搭船渡过南津。
故乡的痕迹依然存在，
旧交的心情更加亲近。
月儿高挂，夜晚里的萧寺寂静，
风温暖，庾楼的春天。
诗和酒应该都不缺，
每天都问问旅人们的消息。
诗意和赏析：
这首诗由唐代许浑所作，诗人用简洁的语言描绘了他的归乡之路，并表达了对故乡和旧友的思念之情。诗人通过描述着装蒙尘、搭船渡河的细节，传达了他长久以来离乡漂泊的心情。归乡的路途虽然劳累，但一到故乡，他仍能感受到熟悉的气息，旧友之间的情谊也更加深厚。诗中的月高和风暖，描绘了诗人归乡时的夜晚景色，体现了归家的喜悦和温暖。最后两句诗表达了诗人对自己文人生活的享受，以及对旅人们的关心和好奇。
整首诗简洁明快，以自然景物来抒发情感，朴实而真实。通过描绘归乡的细节、表达对故乡和旧友的深情，诗人成功地唤起了读者对家乡和亲人的思念之情，使人产生共鸣。整首诗意境高远，意境优美，流露着对故乡乡土和亲友的深厚感情，给人以美好的遐思和情感的回归。
xià dì guī zhū fāng jì liú sān fù
下第归朱方寄刘三复
sù yī jīng luò chén, guī zhào guò nán jīn.
素衣京洛尘，归棹过南津。
gù lǐ jī yóu zài, jiù jiāo xīn gēng xīn.
故里迹犹在，旧交心更新。
yuè gāo xiāo sì yè, fēng nuǎn yǔ lóu chūn.
月高萧寺夜，风暖庾楼春。
shī jiǔ yīng wú xiá, zhāo zhāo wèn lǚ rén.
诗酒应无暇，朝朝问旅人。
拼音：fēng nuǎn yǔ lóu chūn
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十一真
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。