“轻舸信风移”出自唐代许浑的《奉命和后池十韵》，诗句共5个字，诗句拼音为：qīng gě xìn fēng yí，诗句平仄：平仄仄平平。
“轻舸信风移”全诗：
叠石通溪水，量波失旧规。
芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。
翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
攀槛登楼近，停桡待客迟。
野桥从浪没，轻舸信风移。
竹韵迁棋局，松阴递酒卮。
性闲鸥自识，心远鹤先知。
应想秦人会，休怀越相祠。
当期穆天子，箫鼓宴瑶池。
《奉命和后池十韵》是唐代许浑创作的一首诗词。下面是这首诗的中文译文、诗意和赏析。
译文：
叠石形通溪水，水波不再遵循旧的规矩。
芳洲曲线回首，朱色阁楼弯曲蜿蜒。
鸟儿在荷叶上洗澡，蝉虫惊动在柳丝中出现。
青烟中秋天的松树高耸，红露在晨光中荷花上闪烁。
攀上栏杆登上楼近看，等待客人却迟迟不来。
野桥被浪水淹没，轻船在风中随波漂移。
竹子的音韵在棋局中变换，松树的阴影中递上酒盏。
心情放松的海鸥自我辨别，心智开阔的鹤知道未来。
应该会怀念秦朝人士聚会的场景，停住脚步思念越王的庙祠。
本该与穆天子一起，箫鼓舞动在瑶池盛宴。
诗意：
这首诗描绘了一个美丽的池塘景象。叠石形成了通向溪水的道路，水波不再按照以往的规律流动。芳洲弯曲的景色引人回首，朱色的阁楼跟着山体蜿蜒曲折。鸟儿在荷叶上洗澡，蝉虫惊动在垂柳的丝线间出现。秋天中的松树高耸青烟，晨光中的荷花上闪烁着红露。登上栏杆，靠近楼阁，等待的客人却迟迟不来。野桥被浪水淹没，轻船在风中随波漂移。竹子的音韵在棋局间传递，松树的阴影中递上酒杯。心情放松的海鸥自我辨别，心智开阔的鹤知道未来。应该会怀念秦朝的聚会场景，停止脚步思念越王的庙祠。一定会与穆天子一起，箫鼓奏响在瑶池盛宴上。
赏析：
这首诗词通过描绘后池的景色，展现了一幅充满诗意和宁静的画面。诗人通过细腻的描写，将读者带入到了这个静谧和美丽的小世界中。而诗中的一些意象，如叠石、溪水、芳洲、朱阁等，更加增添了诗中的美感和韵味。诗人用简洁而独特的表达方式，展现了对自然景物的深情和对人生的感悟。整首诗以自然景观为线索，流露出作者对生活的乐观态度和对心灵世界的追求。通过鸟儿、蝉虫的形象，表达了对生活中细微而美好事物的关注和呼唤。最后几句表达了对过去辉煌时代的怀念和对美好未来的期待，透露出作者的家国情怀。整首诗词充满了诗人对自然和生活的热爱，以及对人生的思考和感悟，具有极高的艺术价值。
fèng mìng hé hòu chí shí yùn
奉命和后池十韵
dié shí tōng xī shuǐ, liàng bō shī jiù guī.
叠石通溪水，量波失旧规。
fāng zhōu hái qū qǔ, zhū gé gèng wēi yí.
芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
yù niǎo fān hé yè, jīng chán chū liǔ sī.
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。
cuì yān qiū guì sǒng, hóng lù xiǎo lián pī.
翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
pān kǎn dēng lóu jìn, tíng ráo dài kè chí.
攀槛登楼近，停桡待客迟。
yě qiáo cóng làng méi, qīng gě xìn fēng yí.
野桥从浪没，轻舸信风移。
zhú yùn qiān qí jú, sōng yīn dì jiǔ zhī.
竹韵迁棋局，松阴递酒卮。
xìng xián ōu zì shí, xīn yuǎn hè xiān zhī.
性闲鸥自识，心远鹤先知。
yīng xiǎng qín rén huì, xiū huái yuè xiāng cí.
应想秦人会，休怀越相祠。
dāng qī mù tiān zǐ, xiāo gǔ yàn yáo chí.
当期穆天子，箫鼓宴瑶池。
拼音：qīng gě xìn fēng yí
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平四支
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。