“手持木铎叩三声”出自唐代张籍的《拜丰陵》,诗句共7个字,诗句拼音为:shǒu chí mù duó kòu sān shēng,诗句平仄:仄平仄平仄平平。
“手持木铎叩三声”全诗:岁朝园寝遣公卿,学省班中亦摄行。
身逐陵官齐再拜,手持木铎叩三声。
寒更报点来山殿,晓炬分行照柏城。
却下龙门看渐远,金峰高处日微明。
拜丰陵
岁朝园寝遣公卿,
学省班中亦摄行。
身逐陵官齐再拜,
手持木铎叩三声。
寒更报点来山殿,
晓炬分行照柏城。
却下龙门看渐远,
金峰高处日微明。
译文:
每年的晨间,宫廷官员列队前往葬陵,
宦官也跟随其中行礼。
我驱车进入陵宫,再度叩拜,
手持木铎敲响三声。
寒夜渐渐去报时,
黎明的火炬逐渐分布在柏树城。
我回转龙门,看着陵墓渐行渐远,
金色的峰顶映照微明的太阳。
诗意和赏析:
《拜丰陵》是唐代张籍的作品,该诗描绘了一幅宫廷官员参拜陵墓的场景。诗的前两句将整个景象勾勒出来,描述了每年庆祝新年时宫廷官员前往陵墓参拜的盛况。接着诗人用"学省班中亦摄行"的写法,表达了连宦官也跟随其中,揭示了这一仪式的庄重和隆重。
诗的下半部分描写了诗人自己参拜陵墓的经历。他驱车进入陵宫,再次鞠躬行礼,手中敲响木铎,表达了对逝者的敬意和追忆。诗人将自己的身影与大自然紧密结合,寒夜的钟声报时,黎明的火炬映照在柏林城,镜头切换到龙门,他再度回望,看着陵墓渐行渐远,金峰高处透露着微明的太阳。
《拜丰陵》通过对参拜陵墓的描写,展现了对逝者的敬意和思念之情。诗中以生动的描写和细腻的感悟,勾勒出庄严而隆重的场景,传达了对故人的怀念之情和生命的短暂。整首诗通过对景象的描绘和感受的抒发,较好地表达了作者的情感。
bài fēng líng
拜丰陵
suì cháo yuán qǐn qiǎn gōng qīng, xué shěng bān zhōng yì shè xíng.
岁朝园寝遣公卿,学省班中亦摄行。
shēn zhú líng guān qí zài bài,
身逐陵官齐再拜,
shǒu chí mù duó kòu sān shēng.
手持木铎叩三声。
hán gèng bào diǎn lái shān diàn, xiǎo jù fēn háng zhào bǎi chéng.
寒更报点来山殿,晓炬分行照柏城。
què xià lóng mén kàn jiàn yuǎn, jīn fēng gāo chù rì wēi míng.
却下龙门看渐远,金峰高处日微明。
拼音:shǒu chí mù duó kòu sān shēng
平仄:仄平仄平仄平平
韵脚:(平韵) 下平八庚
张籍(约767~约830),唐代诗人。字文昌,汉族,和州乌江(今安徽和县)人,郡望苏州吴(今江苏苏州)1 。先世移居和州,遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名,并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为,韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望,并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料,驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初,与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年,张籍北游,经孟郊介绍,在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官,荐张籍,贞元15年在长安进士及第。元和元年(806年)调补太常寺太祝,与白居易相识,互相切磋,对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年,因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年,转国子监助教,目疾初愈。15年后,迁秘书郎。长庆元年(821年),受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎,又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主,兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷,魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年,中华书局上海编辑所以它为底本,并参照现存各本进行校勘删补,编成《张籍诗集》8卷,共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录,张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期,其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定,除仍写乐府歌行外,多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作,表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名,世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾,同情人民疾苦,如《塞下曲》、《征妇怨》,另一类描绘农村风俗和生活画面, 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高,善于概括事物对立面,在数篇或一篇之中形成强烈对比,又善用素描手法,细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府,有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄,常以口语入诗。他还着意提炼结语,达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律,不事藻饰,不假雕琢,于平易流畅之中见委婉深挚之致,对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。