“聚散竟无形”出自唐代许浑的《题愁》，诗句共5个字，诗句拼音为：jù sàn jìng wú xíng，诗句平仄：仄仄仄平平。
“聚散竟无形”全诗：
聚散竟无形，回肠百结成。
古今销不得，离别觉潜生。
降虏将军思，穷秋远客情。
何人更憔悴，落第泣秦京。
《题愁》这首诗词是唐代许浑创作的，描写了离别和思念的痛苦之情。下面是这首诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
聚散竟无形，
回肠百结成。
古今销不得，
离别觉潜生。
降虏将军思，
穷秋远客情。
何人更憔悴，
落第泣秦京。
诗意：
这首诗描绘了离别的痛苦感受。离别虽然没有形体，却能够感受到其带来的痛苦，就像是一道伤口，回肠百结。离别的痛苦经历来来去去，古今永远无法消解。离别之中，思念之情悄然产生，就像秋天里远客无穷之思念。将军在降虏之时也会想念故乡，远客在穷秋季节更会感受到孤独。有多少人因为离别而变得憔悴，象征着自己奋斗，但还是算不上胜利的人。这些人落第之后，就会在秦京伤心流泪。
赏析：
这首诗主题极简单、明确，表达了诗人对离别和思念的痛苦的深切感受。通过描写离别的回肠百结和思念之情的潜生，诗人刻画出了对离别之痛的深刻思考。诗中所提到的降虏将军和穷秋远客，代表了两个不同的背景。将军是因为国家使命而离别，远客则是因为生活所迫而离别。这种在不同背景下的离别，却都带来了类似的痛苦和思念，这种共通的情感是人类共同面临的。最后，诗人点出了离别的痛苦会使人变得憔悴，删除之后会在人远离地方的流泪。这种描述加深了读者对于诗中离别之痛的共鸣和体验，使诗歌更加感人。
tí chóu
题愁
jù sàn jìng wú xíng, huí cháng bǎi jié chéng.
聚散竟无形，回肠百结成。
gǔ jīn xiāo bù dé, lí bié jué qián shēng.
古今销不得，离别觉潜生。
jiàng lǔ jiāng jūn sī, qióng qiū yuǎn kè qíng.
降虏将军思，穷秋远客情。
hé rén gèng qiáo cuì, luò dì qì qín jīng.
何人更憔悴，落第泣秦京。
拼音：jù sàn jìng wú xíng
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平九青
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。