“浓睡不堪闻语鸟”出自宋代张玉娘的《苏幕遮 春晓》，诗句共7个字，诗句拼音为：nóng shuì bù kān wén yǔ niǎo，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“浓睡不堪闻语鸟”全诗：
月光微，帘影晓。
庭院深沉，宝鼎余香枭。
浓睡不堪闻语鸟。
情逐梨云，梦入青春杳。
海棠阴，杨柳杪。
疏雨寒烟，似我愁多少。
谁唱竹枝声缭绕。
□□临风，自诉东风早。
诗词：《苏幕遮 春晓》
朝代：宋代
作者：张玉娘
月光微，帘影晓。
庭院深沉，宝鼎余香枭。
浓睡不堪闻语鸟。
情逐梨云，梦入青春杳。
海棠阴，杨柳杪。
疏雨寒烟，似我愁多少。
谁唱竹枝声缭绕。
□□临风，自诉东风早。
中文译文：
微弱的月光，帘影隐约。
庭院显得深沉，宝鼎余香飘荡。
沉睡中无法听到鸟语。
情感随着梨花云飘荡，梦境融入青春的远方。
海棠树底阴影，杨柳尖端。
稀疏的雨点，冷烟似我忧愁多少。
谁在唱着竹枝声缠绕。
站在风前，自述东风的早晨。
诗意和赏析：
这首诗词《苏幕遮 春晓》是宋代女词人张玉娘的作品。诗人以清晨的景色为背景，通过细腻而含蓄的描写，表达了内心的情感和思绪。
诗的开篇，描绘了微弱的月光和帘影，展示了清晨的宁静和幽深。庭院中的宝鼎余香在空气中弥漫，给人一种安静而祥和的感觉。然而，浓睡中的诗人无法感知到鸟语的声音，暗示她对外界的隔绝和内心的孤独。情感如同梨花云一样，随风飘荡，梦境也远离了青春的现实。
接着，诗人描绘了海棠树下的阴影和杨柳尖端，以及稀疏的雨点和冷烟，借景抒发了自己内心的忧愁和烦恼。她以自身感受来描述雨点和烟雾，暗示了自己的情绪和心境。
最后两句诗，诗人询问谁在唱着竹枝声缠绕，这句话暗示了她对于音乐的渴望和寻求。最后一句描述诗人自己站在东风面前，向东风倾诉自己的心事和早晨的感觉，表达了对自然的倾诉和寄托。
整首诗以清晨的景色为背景，通过细腻的描写和隐喻的手法，表达了诗人内心世界的情感和思绪，展示了她对自然、对生活、对音乐的渴望和追求。这首诗以简练的语言，传达了诗人内心的情感和对美好事物的向往。
sū mù zhē chūn xiǎo
苏幕遮 春晓
yuè guāng wēi, lián yǐng xiǎo.
月光微，帘影晓。
tíng yuàn shēn chén, bǎo dǐng yú xiāng xiāo.
庭院深沉，宝鼎余香枭。
nóng shuì bù kān wén yǔ niǎo.
浓睡不堪闻语鸟。
qíng zhú lí yún, mèng rù qīng chūn yǎo.
情逐梨云，梦入青春杳。
hǎi táng yīn, yáng liǔ miǎo.
海棠阴，杨柳杪。
shū yǔ hán yān, shì wǒ chóu duō shǎo.
疏雨寒烟，似我愁多少。
shuí chàng zhú zhī shēng liáo rào.
谁唱竹枝声缭绕。
lín fēng, zì sù dōng fēng zǎo.
□□临风，自诉东风早。
拼音：nóng shuì bù kān wén yǔ niǎo
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十七筱
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。
《兰雪集》共有诗117首，词16阕，作品虽然不多，但很有艺术成就。她的诗体裁多样，有绝、律、四言、六言等，且长于古风。题材和风格也迥然相异，既有清丽凄婉，感人至深的爱情悲唱，又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是，玉娘虽身在闺中，但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运，写下了“凯歌乐府”四首，《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇，悲壮豪迈，全无闺中女子娇弱的气质，充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪朱古微刻《疆村丛书》时，还以为她是一个男子，竟不知她是巾帼词人呢。
历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人。早在元代，当时最负盛名的学者，诗人虞伯生读到《山之高》三章赞曰：“有三百篇（《诗经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时赞：“真贞女也，才女也！”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问，飞萤入绣床”时，拍案道：“此岂妇人所及！”；现代著名词学家唐圭璋教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有李易安（李清照）、朱淑真、魏夫人、吴淑姬这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢！……她短促的身世，比李易安、朱淑贞更为悲惨。李易安是悼念伉俪，朱淑贞是哀伤所遇，而她则是有情人不能成眷属，含恨千古。……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是李易安，朱淑真也还逊一筹呢！”他大声疾呼：“一般文学史家，应该留出一点篇幅，叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道：“宋代女词人以地位著名的，有魏夫人和孙夫人。以作品著作著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘被称为四大词家”。陶秋英教授在她的《中国妇女与文学》一书中有言：“玉娘的诗，绝少闺阁气，她最擅长于古风，简直没有一首不显露一幅好图画呢！而女子长于古风，也是一个特点。……她的词也很好，虽不十分多，差不多首首都好。”现代戏曲史家赵景深教授称张玉娘故事为“一出希腊式的大悲剧”。