“云晴碧树高”出自唐代许浑的《晓发天井关寄李师晦》，诗句共5个字，诗句拼音为：yún qíng bì shù gāo，诗句平仄：平平仄仄平。
“云晴碧树高”全诗：
山在水滔滔，流年欲二毛。
湘潭归梦远，燕赵客程劳。
露晓红兰重，云晴碧树高。
逢秋正多感，万里别同袍。
晓发天井关寄李师晦
山在水滔滔，流年欲二毛。
湘潭归梦远，燕赵客程劳。
露晓红兰重，云晴碧树高。
逢秋正多感，万里别同袍。
译文：
清晨离开天井关寄送给李师晦
山在水流滔滔，时光像白发将至。
离开湘潭寄予远方的梦，作为燕赵地的客旅，经历劳累的旅程。
清晨露水洒在红兰上，云雾散去时碧树显得更高。
迎来秋天的时候感慨万分，与同袍分别万里。
诗意：
这首诗以写山水之美和度过时光的匆匆感为主题。作者以自然景观描绘了时光的流逝和自己的旅途经历。整首诗感叹时光匆匆流逝，与远方的友人分别时心生感慨。通过描绘自然景色、描写自己内心的感受与情绪，表达了对离别和时光流转的情感。
赏析：
这首诗的写景描写简练而生动，使用了一系列意象来形容自然景色，虽然只有四句，但却能够引起读者对山水之美的共鸣。通过对山水的描绘，强调了时光的流逝。同时，诗人以自己旅途中的所见所感来烘托诗情，展现了作者内心的情感和对离别的感慨。整首诗虽短小，但情感深沉，意境深远，给人以思索和回味的空间。
xiǎo fā tiān jǐng guān jì lǐ shī huì
晓发天井关寄李师晦
shān zài shuǐ tāo tāo, liú nián yù èr máo.
山在水滔滔，流年欲二毛。
xiāng tán guī mèng yuǎn, yān zhào kè chéng láo.
湘潭归梦远，燕赵客程劳。
lù xiǎo hóng lán zhòng, yún qíng bì shù gāo.
露晓红兰重，云晴碧树高。
féng qiū zhèng duō gǎn, wàn lǐ bié tóng páo.
逢秋正多感，万里别同袍。
拼音：yún qíng bì shù gāo
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平四豪
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。