“绣蓉一镜晚妆妒”出自宋代王沂孙的《绮罗香（红叶）》，诗句共7个字，诗句拼音为：xiù róng yī jìng wǎn zhuāng dù，诗句平仄：仄平平仄仄平仄。
“绣蓉一镜晚妆妒”全诗：
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。
几点朱铅，几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。
最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。
二月残花，空误小车山路。
重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
《绮罗香（红叶）》是一首宋代诗词，作者是王沂孙。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
诗词中的描写充满了对秋天的景色和情感的表达。诗人用富有意象的语言展现了秋天的景色和情感的变化。
诗词的中文译文如下：
玉杵余丹，金刀剩彩，
重染吴江孤树。
几点朱铅，几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋，
诉新恨、绛唇微注。
最堪怜，同拂新霜，
绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，
何事西风老色，
争妍如许。
二月残花，空误小车山路。
重认取，流水荒沟，
怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳，
冷枝留醉舞。
诗意和赏析：
这首诗以细腻的笔触描绘了秋天的景色和人物情感。诗中使用了许多意象和修辞手法，使诗词更加丰富和感人。
诗的开篇，“玉杵余丹，金刀剩彩”，通过玉杵和金刀的形象，表达了秋天红叶的美丽。接着，“重染吴江孤树”，描写了红叶点缀在吴江孤树上的情景，形成了秋天的景色。接下来，诗人用“几点朱铅，几度怨啼秋暮”，表达了秋天的寂寥和凄凉，以及人们对逝去时光的怀念和惆怅。
诗的后半部分，“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”，表达了诗人对过去梦想的惊醒、对时光流转的感慨，以及对新的不满和遗憾。接着，“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒”，通过描写绣蓉晚妆的妒嫉，表达了诗人对时光流逝的追悔和无奈。
诗的结尾，“千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞”，通过描写秋天景色的凄凉和流转，以及人们对时光流逝的感叹，表达了对逝去时光的无奈和对生命脆弱性的思考。
整首诗词以秋天的景色和人们的情感为主题，通过细腻的描写和富有想象力的意象，表达了对时光流逝和生命短暂的感慨和思考。诗词通过描绘秋天的景色和人们的情感变化，传达了对美好时光的珍惜和对生命无常的思考，给人以深玉杵余丹，金刀剩彩，
重染吴江孤树。
几点朱铅，几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋，
诉新恨、绛唇微注。
最堪怜，同拂新霜，
绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，
何事西风老色，
争妍如许。
二月残花，空误小车山路。
重认取，流水荒沟，
怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳，
冷枝留醉舞。
这首诗是王沂孙在宋代创作的，题为《绮罗香（红叶）》。诗词以秋天的景色为背景，通过描绘红叶飘落的景象和人们的感情变化，表达了对时光流逝和生命短暂的感慨和思考。
诗词开始以“玉杵余丹，金刀剩彩”形象地描述了红叶的美丽，接着表达了红叶点缀在吴江孤树上的景象。接下来，诗人使用“几点朱铅，几度怨啼秋暮”来描绘秋天的寂寥和凄凉，以及人们对流逝时光的怀念和惆怅。
诗的后半部分，“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”表达了诗人对过去梦想的惊醒、对时光流逝的感慨，以及对新的不满和遗憾。接着，“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒”通过描写绣蓉晚妆的妒嫉，表达了诗人对时光流逝的追悔和无奈。
诗的结尾，“千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞”通过描写秋天景色的凄凉和流转，以及人们对时光流逝的感叹，表达了对逝去时光的无奈和对生命脆弱性的思考。
总体而言，这首诗词以秋天的景色和人们的情感为主题，通过细腻的描写和富有想象力的意象，表达了对时光流逝和生命短暂的感慨和思考。诗词通过描绘秋天的景色和人们的情感变化，传达了对美好时光的珍惜和对生命无常的思考，给人以深深的触动。
qǐ luó xiāng hóng yè
绮罗香（红叶）
yù chǔ yú dān, jīn dāo shèng cǎi, zhòng rǎn wú jiāng gū shù.
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。
jǐ diǎn zhū qiān, jǐ dù yuàn tí qiū mù.
几点朱铅，几度怨啼秋暮。
jīng jiù mèng lǜ bìn qīng diāo, sù xīn hèn jiàng chún wēi zhù.
惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。
zuì kān lián, tóng fú xīn shuāng, xiù róng yī jìng wǎn zhuāng dù.
最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。
qiān lín yáo luò jiàn shǎo, hé shì xī fēng lǎo sè, zhēng yán rú xǔ.
千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。
èr yuè cán huā, kōng wù xiǎo chē shān lù.
二月残花，空误小车山路。
zhòng rèn qǔ, liú shuǐ huāng gōu, pà yóu yǒu jì qíng fāng yǔ.
重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。
dàn qī liáng qiū yuàn xié yáng, lěng zhī liú zuì wǔ.
但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
拼音：xiù róng yī jìng wǎn zhuāng dù
平仄：仄平平仄仄平仄
韵脚：(仄韵) 去声七遇
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。