“西园诗侣应多思”出自唐代许浑的《宿松江驿却寄苏州一二同志（一作宿望亭驿寄苏州同游）》，诗句共7个字，诗句拼音为：xī yuán shī lǚ yīng duō sī，诗句平仄：平平平仄平平平。
“西园诗侣应多思”全诗：
候馆人稀夜自长，姑苏台远树苍苍。
江湖潮落高楼迥，河汉秋归广簟凉。
月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。
《宿松江驿却寄苏州一二同志》中文译文：
稀离江驿度寒夜，望见姑苏远树茫茫。
江湖潮落高楼临，河汉秋天寒凉。
月亮转动闪烁鹊影，露水低垂湿红叶，萤火闪烁。
西园中，诗友应当思量，不要贪醉而忘记诗琴。
诗意：
这首诗描绘了诗人在松江驿（或称望亭驿）过夜的情景，思念远方的苏州同志。诗中描绘了夜晚长廊稀客、远处的苏州景色、江水的退潮、秋天的凉爽等情景，抒发出诗人忧思侣友之情，以及对逝去时光的深切思念之情。最后诗人提醒诗友们要保持清醒，不要被酒色所迷。
赏析：
1. 创作背景：诗中提到的松江驿（或望亭驿）是唐代许浑任苏州刺史时的居所，苏州是他的故乡。在此过夜之际，诗人思念远方的苏州同志，抒发了思乡之情。
2. 描述技巧：诗人通过描绘夜晚长廊的稀客、遥望苏州的树木、江湖的景色、月亮、露水等元素，将自然景物与诗人内心的感慨相结合，形成了情景交融的诗意。
3. 表达情感：诗中抒发了诗人对远方友人的忧思之情。诗人思念苏州的同志，希望他们不要被酒色所迷，应当多思考和创作诗歌。
总之，这首诗以自然景物为背景，表达了诗人思念远方友人的思绪和对时光流逝的忧思，同时也提醒了友人们要保持清醒，不要迷失在纸醉金迷的欢乐中。
sù sōng jiāng yì què jì sū zhōu yī èr tóng zhì yī zuò sù wàng tíng yì jì sū zhōu tóng yóu
宿松江驿却寄苏州一二同志（一作宿望亭驿寄苏州同游）
hòu guǎn rén xī yè zì zhǎng, gū sū tái yuǎn shù cāng cāng.
候馆人稀夜自长，姑苏台远树苍苍。
jiāng hú cháo luò gāo lóu jiǒng,
江湖潮落高楼迥，
hé hàn qiū guī guǎng diàn liáng.
河汉秋归广簟凉。
yuè zhuǎn bì wú yí què yǐng, lù dī hóng yè shī yíng guāng.
月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
xī yuán shī lǚ yīng duō sī, mò zuì shēng gē yǎn huà táng.
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。
拼音：xī yuán shī lǚ yīng duō sī
平仄：平平平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平四支 (仄韵) 去声四寘
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。