“杉松近晚移茶灶”出自唐代许浑的《送张尊师归洞庭》，诗句共7个字，诗句拼音为：shān sōng jìn wǎn yí chá zào，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“杉松近晚移茶灶”全诗：
能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。
对岸水花霜后浅，傍檐山果雨来低。
杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
他日相思两行字，无人知处武陵溪。
《送张尊师归洞庭》是许浑创作的唐代诗作。诗人描述了送别好友张尊师归洞庭的场景和心情。
诗词中文译文如下：
能弹琴的道士要离开洞庭西，
顺风充满归船，路途不再迷。
对岸的水面上的花朵经过霜后浅浅地浮现，
在屋檐下的山果正因雨滴而低垂。
杉树和松树靠近晚霞的时候忍不住移动，
岩谷在初寒之时掩盖着草药的培植地。
他日，我会写下思念的两行字，
无人知晓它们的所在，只有武陵溪。
这首诗词可以说是一首怀念离别之情的作品。描写了诗人送别好友张尊师的情景，表达了作者深深的思念之情。诗中使用了大量的自然景物描写，增加了诗词的唯美氛围。通过山水之间的描绘，表达了作者对友谊的珍重和离别后的思念之情。整首诗流畅优美，节奏韵律的运用使诗词更具感染力。
sòng zhāng zūn shī guī dòng tíng
送张尊师归洞庭
néng qín dào shì dòng tíng xī, fēng mǎn guī fān lù bù mí.
能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。
duì àn shuǐ huā shuāng hòu qiǎn,
对岸水花霜后浅，
bàng yán shān guǒ yǔ lái dī.
傍檐山果雨来低。
shān sōng jìn wǎn yí chá zào, yán gǔ chū hán gài yào qí.
杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
tā rì xiāng sī liǎng xíng zì, wú rén zhī chù wǔ líng xī.
他日相思两行字，无人知处武陵溪。
拼音：shān sōng jìn wǎn yí chá zào
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十号
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。