“谁家游侠子”出自唐代许浑的《晨装（洛中次甘水，一作甘泉）》，诗句共5个字，诗句拼音为：shuí jiā yóu xiá zi，诗句平仄：平平平平。
“谁家游侠子”全诗：
带月饭行侣，西游关塞长。
晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
云卷四山雪，风凝千树霜。
谁家游侠子，沉醉卧兰堂。
晨装（洛中次甘水，一作甘泉）
带月饭行侣，西游关塞长。
晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
云卷四山雪，风凝千树霜。
谁家游侠子，沉醉卧兰堂。
中文译文：
早晨穿衣打点，带着伙伴一同出发，往西行至关塞边境。
清晨的鸡鸣声传来自远处的防备戍楼，夜宿湖泊的寒冬，起飞的雁队。
云卷起了四山的积雪，风来凝结在千树的枝头，形成霜雪的皓白。
是哪个家的游侠子弟，如此沉迷，不觉中在兰堂中酣然入睡。
诗意和赏析：
这首诗以军人或者游侠自由行走的形象，描述了作者观察自然景色和思考人生的场景。诗中运用了对比的手法，通过描述不同的自然景色，表达了作者内心深处对自由和追求美好生活的向往。
首句带出了诗人和同伴们清晨启程的景象，以月亮为背景，暗示着早晨尚未完全亮起的时刻。西游关塞长，意味着他们要走很长的路，穿越关塞去远方。这样的旅途是艰辛和漫长的。
接下来的两句描绘了清晨的鸡鸣声和夜宿的寒冷。晨鸡鸣远戍，表现了戍楼的孤独和辛劳，但也展示了他们坚定的意志。宿雁起寒塘，寒冷的湖泊让人想起季节的转变，展示了大自然中恢宏的景色。
云卷四山雪，风凝千树霜，描写了冷空气和大自然的力量，形成了美丽而寒冷的景观。这里作者运用了视觉和感官的描写手法，形成了诗中的画面感。
最后一句谁家游侠子，沉醉卧兰堂，表达了作者心中对自由和美好生活的追求。游侠子弟是指那些追求自由和正义的人，他们在心灵中寻找真正的自我，并在自由中获得满足。
整首诗以自然景色为背景，通过描绘自然景致和游侠子弟的形象，表达了作者对自由和追求美好生活的渴望。作者将自由的情感融入到自然景色中，给人以深刻的感触，也激发了读者对自由与追求的思考。
chén zhuāng luò zhōng cì gān shuǐ, yī zuò gān quán
晨装（洛中次甘水，一作甘泉）
dài yuè fàn xíng lǚ, xī yóu guān sài zhǎng.
带月饭行侣，西游关塞长。
chén jī míng yuǎn shù, sù yàn qǐ hán táng.
晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
yún juǎn sì shān xuě, fēng níng qiān shù shuāng.
云卷四山雪，风凝千树霜。
shuí jiā yóu xiá zi, chén zuì wò lán táng.
谁家游侠子，沉醉卧兰堂。
拼音：shuí jiā yóu xiá zi
平仄：平平平平
韵脚：(仄韵) 上声四纸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。