“空见白蘋洲”出自唐代张籍的《霅溪西亭晚望（一作霅溪远望）》，诗句共5个字，诗句拼音为：kōng jiàn bái píng zhōu，诗句平仄：平仄平平平。
“空见白蘋洲”全诗：
霅水碧悠悠，西亭柳岸头。
夕阴生远岫，斜照逐回流。
此地动归思，逢人方倦游。
吴兴耆旧尽，空见白蘋洲。
霅溪西亭晚望（一作霅溪远望）
霅水碧悠悠，西亭柳岸头。
夕阴生远岫，斜照逐回流。
此地动归思，逢人方倦游。
吴兴耆旧尽，空见白蘋洲。
中文译文：
霅水碧悠悠，西亭在柳树丛头。
夕阳投入远山，斜照着回流的水。
这个地方让人产生离家思念，遇见了友人才能稍微解闷。
吴兴父老已散尽，只能看见空荡的蘋洲。
诗意和赏析：
这首诗以对自然景色的描绘为主线，展示了作者对家乡的思念之情。诗中的“霅水”和“西亭”是指著名的霅溪，霅溪位于湖州吴兴（今浙江湖州）境内，是张籍的家乡。诗人以此为背景，通过描写水、山、亭、柳等元素，表达了对家乡的感情。
诗的开头，以“霅水碧悠悠，西亭柳岸头”形象地描绘了家乡的自然景色，水的碧透、柳枝垂下，构成一幅环境优美的图景。
接下来，诗人描绘了夕阳的光线和山脉的映照，令人联想到思乡之情。“夕阴生远岫，斜照逐回流”一句，将夕阳斜照在远山和回流的水面上，增加了诗的意境和氛围。这一描写同时也点明了诗人离家的心境，暗示了他对归乡的思念和渴望。
在诗的后半部分，诗人略带忧郁地写道：“此地动归思，逢人方倦游。吴兴耆旧尽，空见白蘋洲。”他在异乡逢人，只能稍微解闷，但这并不能消除他对家乡的思乡之情。诗的结尾，“吴兴耆旧尽，空见白蘋洲”，道出了诗人对家乡吴兴黄老先贤的思念，指明了家乡旧友散尽的无奈。
整首诗用简练优美的语言，精准描绘了家乡的美景和对家乡的思念之情。通过反映作者内心的强烈思乡情感，诗人抒发了对家乡的深情厚意，并表达了希望回归故土的渴望。
zhà xī xī tíng wǎn wàng yī zuò zhà xī yuǎn wàng
霅溪西亭晚望（一作霅溪远望）
zhà shuǐ bì yōu yōu, xī tíng liǔ àn tóu.
霅水碧悠悠，西亭柳岸头。
xī yīn shēng yuǎn xiù, xié zhào zhú huí liú.
夕阴生远岫，斜照逐回流。
cǐ dì dòng guī sī, féng rén fāng juàn yóu.
此地动归思，逢人方倦游。
wú xīng qí jiù jǐn, kōng jiàn bái píng zhōu.
吴兴耆旧尽，空见白蘋洲。
拼音：kōng jiàn bái píng zhōu
平仄：平仄平平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。