“檐牙缥缈小倡楼”出自宋代周邦彦的《少年游（黄钟楼月）》，诗句共7个字，诗句拼音为：yán yá piāo miǎo xiǎo chàng lóu，诗句平仄：平平平仄仄仄平。
“檐牙缥缈小倡楼”全诗：
檐牙缥缈小倡楼。
凉月挂银钩。
聒席笙歌，透帘灯火，风景似扬州。
当时面色欺春雪，曾伴美人游。
今日重来，更无人问，独自倚阑愁。
《少年游（黄钟楼月）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
檐牙缥缈小倡楼。
凉月挂银钩。
聒席笙歌，透帘灯火，
风景似扬州。
当时面色欺春雪，
曾伴美人游。
今日重来，更无人问，
独自倚阑愁。
诗意：
这首诗以黄钟楼的月色为背景，描绘了一幅青春少年游玩的情景。诗人观赏着檐牙飞舞、缥缈的小倡楼，凉爽的月光如银钩挂在空中。耳边传来喧闹的席上歌声、透过帘子透出的灯火，景色宛如扬州的风光。回首昔日，诗人与美人一同游玩时，面色红润好比春雪一般欺诈。然而，今日再次来到这里，却再也没有人来询问，只能独自依靠栏杆黯然伤感。
赏析：
这首诗以细腻的描写和深情的思绪展现了少年游玩时的情景和诗人的心境。诗人以黄钟楼的月色为背景，通过描绘檐牙缥缈的小倡楼和挂在空中的凉月，营造出一种幽静凉爽的氛围。诗中提到了聒噪的席上歌声和透过帘子透出的灯火，为诗中的场景增添了喧闹热闹的气氛，与扬州的风景相呼应。然而，诗人并不满足于描绘外在的景色，更注重表达内心的感受。他回首昔日与美人游玩时的情景，形容自己当时面色红润如春雪，暗示自己当时的欢愉和年轻的容颜。然而，今日再次来到这里，却再也没有人来询问，诗人的心境由此转为忧伤和孤独。整首诗以静中带动，通过描绘外在景物和诗人内心的情感变化，展现了时光变迁、人事易逝的主题，传达了对逝去青春和美好时光的怀念与感伤。
该诗运用了精细的描写手法、富有意境的词语和情感丰富的表达，通过对景物的描摹和情感的抒发，将诗人的内心世界与外部环境相结合，塑造了一幅既有现实感又有离愁别绪的画面，展示了宋代诗歌的特点和周邦彦细腻的写作风格。
shào nián yóu huáng zhōng lóu yuè
少年游（黄钟楼月）
yán yá piāo miǎo xiǎo chàng lóu.
檐牙缥缈小倡楼。
liáng yuè guà yín gōu.
凉月挂银钩。
guā xí shēng gē, tòu lián dēng huǒ, fēng jǐng shì yáng zhōu.
聒席笙歌，透帘灯火，风景似扬州。
dāng shí miàn sè qī chūn xuě, céng bàn měi rén yóu.
当时面色欺春雪，曾伴美人游。
jīn rì chóng lái, gèng wú rén wèn, dú zì yǐ lán chóu.
今日重来，更无人问，独自倚阑愁。
拼音：yán yá piāo miǎo xiǎo chàng lóu
平仄：平平平仄仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。