“愁近清觞”出自宋代周邦彦的《风流子》，诗句共4个字，诗句拼音为：chóu jìn qīng shāng，诗句平仄：平仄平平。
“愁近清觞”全诗：
新绿小池塘。
风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。
绣阁凤帏深几许，曾听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。
天便教人，霎时厮见何妨。
《风流子·新绿小池塘》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
新绿小池塘。
风帘动，碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。
绣阁凤帏深几许，曾听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。
天便教人，霎时厮见何妨。
中文译文：
新绿的小池塘。
风帘摇动，碎影舞动在斜阳下。
羡慕那去来于金屋的人，曾经在旧时的巢燕中，土花缠绕，前次经过莓墙。
绣阁的凤帏多么深沉，曾经听过丝簧的音乐。
欲言又止，担心打破美好的约定，未曾歌唱就先沉默，忧愁接近了清酒。
遥知她已经打扮好了，敞开红漆的门户，应该自己去等待在月色下的西厢。
最苦恼的是梦中的灵魂，今晚却不能见到她。
不知何时才能说出来，美好的消息保密着，寄给她秦时的镜子，偷换了韩国的香料。
天地自会安排，片刻之间我们会相见，何妨呢？
诗意和赏析：
这首诗以新绿的小池塘作为背景，描绘了一段渴望与思念的爱情。诗中通过对景物的描写和情感的抒发，表达了作者对美好时光的怀念和对爱人的思念之情。
首先，作者用细腻的笔触描绘了小池塘的景象，风帘摇动，碎影舞动在斜阳下，土花缠绕，展现出一幅宁静而美丽的画面。然后，作者通过描写金屋、巢燕、莓墙等元素，暗示了过去的美好时光和曾经的甜蜜回忆。
接着，作者表达了对爱人的思念之情。绣阁凤帏深沉，曾听过理丝簧的音乐，这些描写传递出作者对过去的美好时光和与爱人共同的回忆的回忆。
诗的后半部分，作者表达了对爱人的渴望和期待。作者遥知爱人已经打扮好了，敞开红漆的门户，应该自己去等待在月色下的西厢，表达了作者对与爱人相见的期待。最后两句“天便教人，霎时厮见何妨”，表达了作者对命运的呼唤，希望能够与爱人在命运的安排下相见。
整首诗词情感细腻，意思婉约，描绘了诗人对过去美好时光和对爱人的思念之情。通过对自然景物和情感的交融，表达了作者内心的渴望和对未来的期待。整首诗词以细腻的笔触和含蓄的语言展现了宋代诗词的优美风格，让读者感受到了浓郁的离愁别绪和对爱情的无尽思念之情。
fēng liú zǐ
风流子
xīn lǜ xiǎo chí táng.
新绿小池塘。
fēng lián dòng suì yǐng wǔ xié yáng.
风帘动、碎影舞斜阳。
xiàn jīn wū qù lái, jiù shí cháo yàn, tǔ huā liáo rào, qián dù méi qiáng.
羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。
xiù gé fèng wéi shēn jǐ xǔ, céng tīng de lǐ sī huáng.
绣阁凤帏深几许，曾听得理丝簧。
yù shuō yòu xiū, lǜ guāi fāng xìn, wèi gē xiān yàn, chóu jìn qīng shāng.
欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
yáo zhī xīn zhuāng le, kāi zhū hù, yīng zì dài yuè xī xiāng.
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
zuì kǔ mèng hún, jīn xiāo bú dào yī xíng.
最苦梦魂，今宵不到伊行。
wèn shén shí shuō yǔ, jiā yīn mì hào, jì jiāng qín jìng, tōu huàn hán xiāng.
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。
tiān biàn jiào rén, shà shí sī jiàn hé fáng.
天便教人，霎时厮见何妨。
拼音：chóu jìn qīng shāng
平仄：平仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。