“可知刘阮逢人处”出自唐代许浑的《早发天台中岩寺度关岭次天姥岑》，诗句共7个字，诗句拼音为：kě zhī liú ruǎn féng rén chù，诗句平仄：仄平平仄平平仄。
“可知刘阮逢人处”全诗：
来往天台天姥间，欲求真诀驻衰颜。
星河半落岩前寺，云雾初开岭上关。
丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。
《早发天台中岩寺度关岭次天姥岑》是唐代诗人许浑创作的一首诗。诗中通过描写旅途中天台、天姥、关岭等地的自然景观，表达了诗人对真理和美的追求。
诗中的“天台”指的是浙江天台山，是佛教名山，与“天姥”指的是福建天姥山相邻，都是诗人游历过的地方。诗人“来往天台天姥间”，是为了寻找真理的秘诀，希望能够寻得永葆青春的方法。
第二句中，“星河半落岩前寺，云雾初开岭上关”，描绘了从天台到天姥的旅途，诗人在途中见到了岩前寺院，云雾散开，关岭也初露出来。这里所描述的景色凌厉壮美，给人一种豁达畅快之感。
接下来的两句，“丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺”，描写了山中的悠然景象。山间的丹壑之中长满了树木，风吹萧瑟，溪水浅淡碧绿，潺潺流动。表达了山中的景色宜人安详，与世无争的意境。
最后两句，“可知刘阮逢人处，行尽深山又是山”，诗人借刘邦和阮籍两位历史人物的名字，意味着尽管经历了艰难险阻，但在寻求真理的过程中，不论走多远，所见所闻仍然是山和山。这表达了人生的追求是无穷无尽的，真理的道路是漫长而苦难的，但诗人并不因此丧失信心和希望。
整首诗的诗意在于，描绘了壮美的山景，寄托了诗人对真理的追求和对美的向往。诗人通过描写自然景观，表达了对人生意义的思考和对尽道的执着追求。这首诗以形象饱满的描写和朴实深沉的语言，塑造了一幅山水墨画般的美景，诗意清新高远，给读者以启发和思索。
zǎo fā tiān tāi zhōng yán sì dù guān lǐng cì tiān mǔ cén
早发天台中岩寺度关岭次天姥岑
lái wǎng tiān tāi tiān mǔ jiān, yù qiú zhēn jué zhù shuāi yán.
来往天台天姥间，欲求真诀驻衰颜。
xīng hé bàn luò yán qián sì,
星河半落岩前寺，
yún wù chū kāi lǐng shàng guān.
云雾初开岭上关。
dān hè shù duō fēng hào hào, bì xī tái qiǎn shuǐ chán chán.
丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。
kě zhī liú ruǎn féng rén chù, xíng jǐn shēn shān yòu shì shān.
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。
拼音：kě zhī liú ruǎn féng rén chù
平仄：仄平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。