“石城孤梦绕襄阳”出自唐代许浑的《春早郡楼书事寄呈府中群公》，诗句共7个字，诗句拼音为：shí chéng gū mèng rào xiāng yáng，诗句平仄：平平平仄仄平平。
“石城孤梦绕襄阳”全诗：
两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。
鸳鸿幕里莲披槛，虎豹营中柳拂墙。
画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长。
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。
诗词《春早郡楼书事寄呈府中群公》的中文译文如下：
两鬓垂丝发半霜，
石城孤梦绕襄阳。
鸳鸿幕里莲披槛，
虎豹营中柳拂墙。
画舸欲行春水急，
翠帘初卷暮山长。
岘亭风起花千片，
流入南湖尽日香。
这首诗描写了春天早晨的景象，以及作者忆起襄阳之事。诗中的景物和意境相得益彰，表达了作者深情厚意。
诗中的“两鬓垂丝发半霜”，形象地描绘了作者年龄的增长，他的鬓角已经有些白发。接着，诗句描述了作者对襄阳的回忆，“石城孤梦绕襄阳”，以及他曾经在那里度过的孤独的时光。
下几句则以对比的方式描绘了两种不同的景象。一方面是宫殿内的春天美景，“鸳鸿幕里莲披槛，虎豹营中柳拂墙”，描绘了宫殿的美丽景色以及树梢在墙上拂动的情景。另一方面，船上的人们准备出发，迎接春天，“画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长”。
最后一句诗则以美丽的景色来结束，“岘亭风起花千片，流入南湖尽日香”。这里的“岘亭”是指位于南湖之滨的一座亭子，暖风吹来，带来了花的香气，整个景色充满了生机和美丽。
整体来说，这首诗通过对春天景观和作者情感的描写，传达了作者对往事的思念和对美好的向往之情。同时，通过对不同景象的对比，也展示了作者对生活的态度和观察力。
chūn zǎo jùn lóu shū shì jì chéng fǔ zhōng qún gōng
春早郡楼书事寄呈府中群公
liǎng bìn chuí sī fā bàn shuāng, shí chéng gū mèng rào xiāng yáng.
两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。
yuān hóng mù lǐ lián pī kǎn,
鸳鸿幕里莲披槛，
hǔ bào yíng zhōng liǔ fú qiáng.
虎豹营中柳拂墙。
huà gě yù xíng chūn shuǐ jí, cuì lián chū juǎn mù shān cháng.
画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长。
xiàn tíng fēng qǐ huā qiān piàn, liú rù nán hú jǐn rì xiāng.
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。
拼音：shí chéng gū mèng rào xiāng yáng
平仄：平平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳 (仄韵) 上声二十六寝
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。