“入苑绿泱泱”出自明代杨基的《沧浪波》，诗句共5个字，诗句拼音为：rù yuàn lǜ yāng yāng，诗句平仄：仄仄仄平平。
“入苑绿泱泱”全诗：
入苑绿泱泱，縠纹融暖光。
东风吹白浪，照见赤龙堂。
龙堂负贝阙，阴火春波热。
鲛人卖髯绡，夜夜唱明月。
《沧浪波》是明代诗人杨基的作品。这首诗描绘了苑中的一幅美景，通过细腻的描写和富有意象的表达，展现了自然景色的美丽和人文情感的交融。
诗词通过描绘入苑的景象，以及苑中绿树成荫的景色，展现了一片生机勃勃的景象。"入苑绿泱泱，縠纹融暖光"这句描述了苑中绿树茂盛的景象，以及阳光照射下的温暖光芒。这种生机勃勃的景象让人感受到春天的气息，也暗含了兴旺繁荣的寓意。
随后，诗人描述了东风吹拂下的白浪。"东风吹白浪，照见赤龙堂"这句表达了白浪在东风的吹拂下波光粼粼的景象，并提到了赤龙堂，给人一种庄严肃穆的感觉。这里的白浪和赤龙堂相互映衬，形成了一种鲜明的对比，突出了景色的美丽和庄重。
接下来，诗中出现了贝阙和阴火春波的描写，给整首诗增添了一种神秘的色彩。"龙堂负贝阙，阴火春波热"这句描绘了龙堂的庄严，以及阴火映照下的波光。贝阙是古代宫殿中的重要建筑，它的存在使景色更加雄伟壮观。而阴火春波则给人一种神秘而温暖的感觉，将自然景观与人文气息融为一体。
最后，诗人提到了鲛人卖髯绡并夜夜唱明月。这部分描写增加了一种浪漫的情感。鲛人是传说中的美丽水族，卖髯绡意味着她们以美丽的丝绸唱响夜空下的明月之歌。这里的鲛人和明月都是诗词中常见的意象，它们给人以浪漫和神秘的感觉，象征着诗人对自然和人文的感悟和赞美。
总的来说，《沧浪波》通过对苑中景色的描绘，展现了春天的生机和繁荣，描绘了自然景色和人文情感的交融。诗中运用了丰富的意象和对比手法，给读者带来了美的享受和对自然人文之美的思考。
cāng láng bō
沧浪波
rù yuàn lǜ yāng yāng, hú wén róng nuǎn guāng.
入苑绿泱泱，縠纹融暖光。
dōng fēng chuī bái làng, zhào jiàn chì lóng táng.
东风吹白浪，照见赤龙堂。
lóng táng fù bèi quē, yīn huǒ chūn bō rè.
龙堂负贝阙，阴火春波热。
jiāo rén mài rán xiāo, yè yè chàng míng yuè.
鲛人卖髯绡，夜夜唱明月。
拼音：rù yuàn lǜ yāng yāng
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。