“不道有人潜看著”出自宋代周邦彦的《南乡子（拨燕巢）》，诗句共7个字，诗句拼音为：bù dào yǒu rén qián kàn zhe，诗句平仄：仄仄仄平平仄。
“不道有人潜看著”全诗：
轻软舞时腰。
初学吹笙苦未调。
谁遣有情知事早，相撩。
暗举罗巾远见招。
痴騃一团娇。
自折长条拨燕巢。
不道有人潜看著，从教。
掉下鬟心与凤翘。
《南乡子（拨燕巢）》是宋代文学家周邦彦创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
轻软舞时腰。
初学吹笙苦未调。
谁遣有情知事早，相撩。
暗举罗巾远见招。
痴騃一团娇。
自折长条拨燕巢。
不道有人潜看著，从教。
掉下鬟心与凤翘。
诗意：
这首诗以描绘舞蹈的场景为主题，表达了舞者初学笙的艰难困苦和表演过程中的情感交融。通过描写舞者轻柔而优美的舞姿、初学笙的艰辛，以及舞者的情感表达和与观众的互动，展现了一种充满痴迷和纯真的情感体验。
赏析：
这首诗以流畅的句子表达了舞者的舞姿和情感。首句“轻软舞时腰”，通过形容舞者舞蹈时腰部的轻柔动作，展现了舞姿的优美和舒展。接着，诗中提到了初学吹笙的辛苦和未掌握技巧的困扰，暗示了舞者在表演过程中所面临的挑战和努力。
诗的第三句“谁遣有情知事早，相撩”，表达了舞者希望能够与观众建立情感共鸣，互相感知对方的心意。舞者展示自己的情感，希望观众能够理解并与之相应。
在第四句“暗举罗巾远见招”，诗人通过描写舞者举起罗巾的动作，传递出舞者远远地向观众招手，希望引起他们的注意和欣赏。
接下来的两句“痴騃一团娇，自折长条拨燕巢”，描述了舞者的天真可爱和表演时的热情。舞者自己动手拨弄燕巢，展示自己的技巧和灵活性。
最后两句“不道有人潜看著，从教。掉下鬟心与凤翘”，表明舞者并不知道有人在暗中观看，但这并不妨碍她投入表演。舞者的鬓发散落，心思纷乱，但她仍然全情投入，展现出自己的才华和魅力。
整首诗以舞者的情感和表演为中心，通过细腻的描写和流畅的句子，展现了舞者的热情、努力和天真，以及她与观众之间的情感交流。这首诗词以细腻的笔触和情感表达，给人一种柔美而纯净的艺术享受。
nán xiāng zǐ bō yàn cháo
南乡子（拨燕巢）
qīng ruǎn wǔ shí yāo.
轻软舞时腰。
chū xué chuī shēng kǔ wèi diào.
初学吹笙苦未调。
shuí qiǎn yǒu qíng zhī shì zǎo, xiāng liāo.
谁遣有情知事早，相撩。
àn jǔ luó jīn yuǎn jiàn zhāo.
暗举罗巾远见招。
chī ái yī tuán jiāo.
痴騃一团娇。
zì zhé cháng tiáo bō yàn cháo.
自折长条拨燕巢。
bù dào yǒu rén qián kàn zhe, cóng jiào.
不道有人潜看著，从教。
diào xià huán xīn yǔ fèng qiào.
掉下鬟心与凤翘。
拼音：bù dào yǒu rén qián kàn zhe
平仄：仄仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声六御 (仄韵) 入声十药
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。