诗句

“料应太液”的全诗出处及翻译赏析


“料应太液”出自宋代张炎的《红情(疏影、暗香,姜白石为梅著语,因易之曰红情、绿意以荷花荷叶咏之)》,诗句共4个字,诗句拼音为:liào yīng tài yè,诗句平仄:仄平仄仄。

“料应太液”全诗

《红情(疏影、暗香,姜白石为梅著语,因易之曰红情、绿意以荷花荷叶咏之)》

料应太液

无边香色。
记涉江自采,锦机云密。
翦翦红衣,学舞波心旧曾识。
一见依然似语,流水远、几回空忆。
看□□、倒影窥妆,玉润露痕湿。
闲立。
翠屏侧。
爱向人弄芳,背酣斜日。
料应太液
三十六宫土花碧。
清兴凌风更爽,无数满汀洲如昔。
泛片叶、烟浪里,卧横紫笛。


赏析


《红情(疏影、暗香,姜白石为梅著语,因易之曰红情、绿意以荷花荷叶咏之)》是一首宋代的诗词,作者是张炎。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析。

中文译文:
无边香色。记涉江自采,锦机云密。翦翦红衣,学舞波心旧曾识。一见依然似语,流水远、几回空忆。看□□、倒影窥妆,玉润露痕湿。闲立。翠屏侧。爱向人弄芳,背酣斜日。料应太液。三十六宫土花碧。清兴凌风更爽,无数满汀洲如昔。泛片叶、烟浪里,卧横紫笛。

诗意:
这首诗描绘了一幅充满浓郁情感的画面。诗人首先描述了一种无边无际的香气和色彩,给人一种美好的感觉。接着,诗人回忆起自己曾经在江边采花的情景,那时云雾缭绕,江水如织。他看见一个穿着红衣的女子,学着花舞的姿态,让他感到似曾相识。尽管时间过去了,他依然能够感受到这一切,可是流水已经远去,只能空想几回。他看着水中的倒影,窥探着女子的妆容,发现她的脸上有露水的痕迹。他站在一旁,静静地观察着,心生爱意,享受着斜阳的背影。他想象着这个女子应该是居住在宫殿中的宫女,而那里的土地上盛开着无数美丽的花朵。他的清兴被微风吹拂得更加愉悦,满目的景色仿佛还停留在过去。他漂浮在片叶和烟雾的浪潮之中,躺卧着,手中拿着一支紫色的笛子。

赏析:
这首诗词以细腻的笔触勾勒出了一幅美丽而充满情感的画面。诗人运用形象生动的词语,将香气、色彩和自然景物描绘得十分鲜明。他通过对自然景物的描写,表达了自己对美的追求和对自然的热爱。诗中的女子形象是一种美的象征,她的舞姿和妆容使诗人心生爱意,同时也增添了诗词的艺术气息。整首诗词给人以愉悦的感觉,通过对美景的描绘和情感的抒发,展现了诗人对生活的热爱和对美好事物的向往。

“料应太液”全诗拼音读音对照参考


hóng qíng shū yǐng àn xiāng, jiāng bái shí wèi méi zhe yǔ, yīn yì zhī yuē hóng qíng lǜ yì yǐ hé huā hé yè yǒng zhī
红情(疏影、暗香,姜白石为梅著语,因易之曰红情、绿意以荷花荷叶咏之)

wú biān xiāng sè.
无边香色。
jì shè jiāng zì cǎi, jǐn jī yún mì.
记涉江自采,锦机云密。
jiǎn jiǎn hóng yī, xué wǔ bō xīn jiù céng shí.
翦翦红衣,学舞波心旧曾识。
yī jiàn yī rán shì yǔ, liú shuǐ yuǎn jǐ huí kōng yì.
一见依然似语,流水远、几回空忆。
kàn dào yǐng kuī zhuāng, yù rùn lù hén shī.
看□□、倒影窥妆,玉润露痕湿。
xián lì.
闲立。
cuì píng cè.
翠屏侧。
ài xiàng rén nòng fāng, bèi hān xié rì.
爱向人弄芳,背酣斜日。
liào yīng tài yè.
料应太液。
sān shí liù gōng tǔ huā bì.
三十六宫土花碧。
qīng xìng líng fēng gēng shuǎng, wú shù mǎn tīng zhōu rú xī.
清兴凌风更爽,无数满汀洲如昔。
fàn piàn yè yān làng lǐ, wò héng zǐ dí.
泛片叶、烟浪里,卧横紫笛。

“料应太液”平仄韵脚


拼音:liào yīng tài yè
平仄:仄平仄仄
韵脚:(仄韵) 入声十一陌

作者简介


张炎张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝著名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。

作者介绍


张炎的作品风格

  值得我们注意的是,他是宋词的最后一位重要作者,一般选宋词的书,选到最后,就得选张炎,讲到最后,也得讲张炎。可以说,在宋词这支柔丽的长曲中,张炎的词,是最后的一个音节,是最后的一声歌唱。由于他的词寄托了乡国衰亡之痛,备极苍凉,所以也可以说,他的声音,也就是南宋末期的时代之声。张炎为词主张"清空"、"骚雅",倾慕周邦彦、姜夔而贬抑吴文英。他的词多写个人哀怨并长于咏物,常以清空之笔,写沦落之悲,带有鲜明的时代印记。因他精通音律,审音拈韵,细致入微,遣词造句,流丽清畅,时有精警之处。但由于他过分追求局部的诗情画意,在整体构思上不免失之空疏,故境界开阔而又立意甚高者并不多见。 他还是一位著名的词论家,他写的《词源》,在词的形式研上,给后人留下了不少启迪。在论述乐律部分,书中保存了有关乐词的丰富资料,是一部有权威性的理论专著。他的创作主张,强调艺术感受、艺术想象与艺术形式,有许多经验之谈,至今尚可参考,但其观点带有门户之见,难免有偏颇之处。此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。其论词的最高标准是“意趣高远”,“雅正”,“清空”。有词集《山中白云》及词学专著《词源》传世。主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。

张炎的生平

  张炎(1248年~1320年?),字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪(今甘肃天水),寓居临安(今浙江杭州)。他是贵族后裔(循王张俊六世孙),也是南宋著名的格律派词人,父张枢,精音律,与周密为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后,家道中落,贫难自给,曾北游燕赵谋官,失意南归,落拓而终。曾从事词学研究,著有《词源》,有《山中白云词》,存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。他与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。

  张炎出身世家,曾在贵公子的生活中悠游多年。1276年元兵攻破临安,张炎祖父张濡被元人磔杀,家财被抄没。即落魄鲜欢,在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不愿意北向俯首事敌,就长期寓居临安。他怀抱空狂,又恃才傲物,几乎日日花前为醉,号呼挥写,以至于郑思肖评价他说:“鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年西湖锦秀山水,犹生清响。”

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