“空怀远道难持赠”出自唐代许浑的《秋晚云阳驿西亭莲池》，诗句共7个字，诗句拼音为：kōng huái yuǎn dào nán chí zèng，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“空怀远道难持赠”全诗：
心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。
烟开翠扇清风晓，水泥红衣白露秋。
神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。
秋晚云阳驿西亭莲池
心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。
烟开翠扇清风晓，水泥红衣白露秋。
神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。
中文译文：
秋晚云阳驿西亭莲池，
心中想念莲池，手持烛光游览，
莲叶已残，花已凋零，仍有船只停泊。
烟雾散开，翠色的屏扇迎接清风，黎明微微。
天空的水泥色，红衣白露染秋色。
神女暂时来临，云彩悄然消散。
仙娥初次离去，月亮难以停留。
空虚地怀念远方的道路，难以把礼物带去。
醉倚在栏杆上，无尽愁思，绵延整日。
诗意与赏析：
此诗描绘了一个秋日傍晚在云阳驿西亭莲池的景象和诗人的情感。
诗人心中怀念着莲池，手拿着烛光游览，看到莲叶已经残落，花儿也凋零，但仍有船只停泊在那里。烟雾渐渐散开，翠绿的屏扇迎接清风，天空的颜色变得水泥般灰暗，红衣白露映照着秋天的景色。神女暂时降临，云彩逐渐消散，仙娥初次离去，月亮难以停留。诗人心中怀念着远方的道路，但很难将礼物带去。他醉倚在栏杆上，愁思弥漫整个白天。
这首诗描绘了一个诗人在秋天夜晚思念远方的景象，情感绵绵。通过描写莲池的凋零和神仙的逝去，表达了人事渐逝、自然变迁的主题，以及人们对于逝去事物的留恋和无常的思考。描绘了秋日的凄凉和思念的情感，使读者产生共鸣和思考。整首诗意蕴含着一种深沉的思念和对人生无常的感慨，给人以深深的思考和共鸣之感。
qiū wǎn yún yáng yì xī tíng lián chí
秋晚云阳驿西亭莲池
xīn yì lián chí bǐng zhú yóu, yè cán huā bài shàng wéi zhōu.
心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。
yān kāi cuì shàn qīng fēng xiǎo,
烟开翠扇清风晓，
shuǐ ní hóng yī bái lù qiū.
水泥红衣白露秋。
shén nǚ zàn lái yún yì sàn, xiān é chū qù yuè nán liú.
神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
kōng huái yuǎn dào nán chí zèng, zuì yǐ lán gān jǐn rì chóu.
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。
拼音：kōng huái yuǎn dào nán chí zèng
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十五径
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。