“杜鹃催攒”出自宋代程垓的《祝英台（晚春）》，诗句共4个字，诗句拼音为：dù juān cuī zǎn，诗句平仄：仄平平仄。
“杜鹃催攒”全诗：
坠红轻，浓绿润，深院又春晚。
睡起厌厌，无语小妆懒。
可堪三月风光，五更魂梦，又都被、杜鹃催攒。
怎消遣。
人道愁与春归，春归愁未断。
闲倚银屏，羞怕泪痕满。
断肠沈水重熏，瑶琴闲理，奈依旧、夜寒人远。
《祝英台（晚春）》是宋代程垓创作的一首诗词。这首诗描绘了一个晚春时节的景象，表达了诗人内心的孤寂和忧愁情感。
诗词的中文译文如下：
坠红轻，浓绿润，深院又春晚。
花瓣飘落得轻盈，绿意浓郁滋润，深院中的春景又显得迟暮。
睡起厌厌，无语小妆懒。
从睡梦中醒来，感到疲倦和无聊，对打扮也缺乏兴趣。
可堪三月风光，五更魂梦，又都被、杜鹃催攒。
三月的风光是如此美丽，但在深夜里，心灵的梦境被杜鹃鸟的鸣叫所打扰。
怎消遣。
不知如何消遣自己。
人道愁与春归，春归愁未断。
人们说愁苦和春天的离别是一样的，而春天的离别使忧愁依然存在。
闲倚银屏，羞怕泪痕满。
闲散地倚在银色屏风旁边，害怕泪痕弄脏了屏风。
断肠沈水重熏，瑶琴闲理，奈依旧、夜寒人远。
心碎般的痛苦沉淀在深水之中，瑶琴闲置着，然而依旧面对着寒冷的夜晚，人远离而不归。
这首诗描绘了一个春天即将结束的场景，诗人在此时感到孤寂和忧愁。花瓣飘落的景象、绿意浓郁的春景以及深夜里杜鹃鸟的叫声都增添了诗中的忧愁情绪。诗人无法找到消遣和安慰，愁苦与春天的离别交织在一起，使他更加孤寂。他倚在银屏旁边，害怕泪痕弄脏了屏风，内心的痛苦如同断肠一般，瑶琴被闲置，而夜晚的寒冷让他感到与人远离。整首诗以晚春时节的景象作为背景，通过描绘诗人内心的忧愁和孤独，表达了对逝去春天和失去的情感的思念和痛苦。
zhù yīng tái wǎn chūn
祝英台（晚春）
zhuì hóng qīng, nóng lǜ rùn, shēn yuàn yòu chūn wǎn.
坠红轻，浓绿润，深院又春晚。
shuì qǐ yàn yàn, wú yǔ xiǎo zhuāng lǎn.
睡起厌厌，无语小妆懒。
kě kān sān yuè fēng guāng, wǔ gēng hún mèng, yòu dōu bèi dù juān cuī zǎn.
可堪三月风光，五更魂梦，又都被、杜鹃催攒。
zěn xiāo qiǎn.
怎消遣。
rén dào chóu yǔ chūn guī, chūn guī chóu wèi duàn.
人道愁与春归，春归愁未断。
xián yǐ yín píng, xiū pà lèi hén mǎn.
闲倚银屏，羞怕泪痕满。
duàn cháng shěn shuǐ zhòng xūn, yáo qín xián lǐ, nài yī jiù yè hán rén yuǎn.
断肠沈水重熏，瑶琴闲理，奈依旧、夜寒人远。
拼音：dù juān cuī zǎn
平仄：仄平平仄
韵脚：(平韵) 上平十四寒
「程垓」字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。
南宋词人。字正伯，号书舟。眉山（今属四川）人。生卒年不详。
孝宗淳熙间曾游临安。光宗时尚未仕宦。有《书舟词》。存词150余首。杨慎《词品》称程垓为"东坡之中表也"。但程垓成年时，东坡卒已久，其误甚明。毛晋《书舟词跋》及《四库全书总目》亦沿杨慎之误。近人况周颐《蕙风词话》卷四考辨甚详。
程垓词今存157首。其词作反映生活面较窄,多写羁旅行役、离愁别绪，情意凄婉。如〔满庭芳〕"问故乡何日,重见吾庐";〔酷相思〕"月挂霜林寒欲坠"。不过他的长调很工丽潇洒，如〔摸鱼儿〕"掩凄凉黄昏庭院"。在临安所写的〔凤栖梧〕"蜀客望乡归不去"，"忧国丹心曾独许",表现了作者的忧国之情与乡思,语浅情深。其词风深受柳永词的影响，所以冯煦《蒿庵论词》称其词"凄婉绵丽，与草窗（周密）所录《绝妙好词》家法相近"。程垓的词在风格情调上，都与柳永词有近似的地方，所以有人将他的词看作是柳词的余绪（薛砺若《宋词通论》）。但柳词虽有“森秀幽畅”的长处，也有“俚艳近俗”的短处。程垓词却能扬其长而避其短，潇洒脱俗，挚婉蕴藉，深为后人所称赏。