“风回舞欲翔”出自唐代许浑的《陪少师李相国崔宾客宴居守狄仆射池亭》，诗句共5个字，诗句拼音为：fēng huí wǔ yù xiáng，诗句平仄：平平仄仄平。
“风回舞欲翔”全诗：
池色似潇湘，仙舟正日长。
燕飞惊蛱蝶，鱼跃动鸳鸯。
云聚歌初转，风回舞欲翔。
暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
罗绮留春色，笙竽送晚光。
何须明月夜，红烛在华堂。
《陪少师李相国崔宾客宴居守狄仆射池亭》是唐代许浑所作的一首诗词。诗词描绘了一幅宴会景象，展示了池亭中的美丽景色以及宴会的热闹和欢乐氛围。
诗词的中文译文如下：
池水颜色像潇湘的湖水，仙人在湖上船行。燕子飞过，惊扰了花间的蛱蝶；鱼儿跃出水面，使得鸳鸯鸟也开始动作。云彩聚集，歌声婉转；风吹回，舞蹈欲飞。暖醅酒松叶酿成酒，寒冷的粥上覆盖着杏花的香气。锦绣的衣裳留下了春色，笙竽的声音送走了晚光。何必等到明月当空之夜，红烛已经在华堂上燃起。
诗意：
这首诗词以描绘宴会的形式来展示大自然的美丽景色和人们的欢乐氛围。通过描述池亭中的景象，诗人表达了对于自然景色的赞美和对人间欢愉的享受，使读者感受到了宴会的盛况和欢乐气氛。
赏析：
诗词以池亭为背景，通过描绘池水、云彩、风和自然花香等细节，展示了池亭的美丽景色，使读者仿佛置身其中。诗人巧妙地运用了对比手法，将池亭中的鱼儿、鸳鸯和蛱蝶等形象与宴会的热闹气氛相呼应，使整个诗词充满了生动和活力。诗词的结尾部分以红烛和华堂为象征，寓意着宴会即将进入高潮，既展示了诗人对于宴会的期待，也表达了对于欢乐时刻的珍惜和享受。
总的来说，这首诗词通过描绘宴会的场景并展示其中的美丽景色和欢乐氛围，既展示了自然的魅力，又表达了人们的欢愉和享受，使读者在阅读中感受到了诗词所传递的美好情感。
péi shǎo shī lǐ xiàng guó cuī bīn kè yàn jū shǒu dí pú yè chí tíng
陪少师李相国崔宾客宴居守狄仆射池亭
chí sè shì xiāo xiāng, xiān zhōu zhèng rì zhǎng.
池色似潇湘，仙舟正日长。
yàn fēi jīng jiá dié, yú yuè dòng yuān yāng.
燕飞惊蛱蝶，鱼跃动鸳鸯。
yún jù gē chū zhuǎn, fēng huí wǔ yù xiáng.
云聚歌初转，风回舞欲翔。
nuǎn pēi sōng yè nèn, hán zhōu xìng huā xiāng.
暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
luó qǐ liú chūn sè, shēng yú sòng wǎn guāng.
罗绮留春色，笙竽送晚光。
hé xū míng yuè yè, hóng zhú zài huá táng.
何须明月夜，红烛在华堂。
拼音：fēng huí wǔ yù xiáng
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平七阳
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。