“春来无处不茸茸”出自明代杨基的《春草》，诗句共7个字，诗句拼音为：chūn lái wú chǔ bù róng róng，诗句平仄：平平平仄仄平平。
“春来无处不茸茸”全诗：
嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。
六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。
近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。
平川十里人归晚，无数牛羊一笛风。
《春草》
嫩绿柔香远更浓，
春来无处不茸茸。
六朝旧恨斜阳里，
南浦新愁细雨中。
近水欲迷歌扇绿，
隔花偏衬舞裙红。
平川十里人归晚，
无数牛羊一笛风。
中文译文：
嫩绿的草儿香气柔和，春天的到来使得草丛茂密。六朝时期的旧恨在斜阳下仍存，南浦的新愁在细雨中沉淀。靠近水边的地方，歌声和绿色的扇子令人迷失，花丛之间的舞蹈衬托着红色的裙摆。平坦的原野上，十里的人归于晚霞，无数的牛羊随着一阵笛风离去。
诗意和赏析：
这首诗词《春草》描绘了春天到来时大自然的变化以及人们心中的情感。诗人用嫩绿、茸茸、香气等词语描绘了春草的生机盎然，春天的气息弥漫在每个角落，充满了生机和活力。
诗中提到了六朝旧恨和南浦新愁，表达了诗人对历史的回忆和对现实的思考。六朝是中国历史上的一个时期，充满了辉煌和沧桑，斜阳下的旧恨仍在诗人心中萦绕。南浦则象征着新的忧愁，细雨中的愁思更加沉重。
诗中的近水欲迷歌扇绿、隔花偏衬舞裙红，通过对景物的描绘，展现了春天的繁华和多彩。诗人用绿色的扇子、红色的裙摆衬托出春天的色彩，使得整个春天充满了美好和诗意。
最后两句“平川十里人归晚，无数牛羊一笛风”描绘了平静的原野和夕阳下的归程。诗人以丰富的意象描绘了一幅静谧而宁静的乡村景象，牛羊随着一阵风的吹拂离去，给人以宁静和安详的感觉。
整首诗词以春草为主题，透过对春天景象的描绘，表达了诗人对春天的喜爱和对人生的思考。诗中的意象生动，用词简练，通过景物描绘抒发了诗人对春天和人生的感慨，给人以美好的意境和思考。
chūn cǎo
春草
nèn lǜ róu xiāng yuǎn gèng nóng, chūn lái wú chǔ bù róng róng.
嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。
liù cháo jiù hèn xié yáng lǐ, nán pǔ xīn chóu xì yǔ zhōng.
六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。
jìn shuǐ yù mí gē shàn lǜ, gé huā piān chèn wǔ qún hóng.
近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。
píng chuān shí lǐ rén guī wǎn, wú shù niú yáng yī dí fēng.
平川十里人归晚，无数牛羊一笛风。
拼音：chūn lái wú chǔ bù róng róng
平仄：平平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平二冬
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。