“满院银烛”出自宋代王沂孙的《应天长》，诗句共4个字，诗句拼音为：mǎn yuàn yín zhú，诗句平仄：仄仄平平。
“满院银烛”全诗：
疏帘蝶粉，幽径燕泥，花间小雨初足。
又是禁城寒食，轻舟泛晴渌。
寻芳地，来去熟。
尚仿佛、大堤南北。
望杨柳、一片阴阴，摇曳新绿。
重访艳歌人，听取春声，犹是杜郎曲。
荡漾去年春色，深深杏花屋。
东风曾共宿。
记小刻、近窗新竹。
旧游远，沈醉归来，满院银烛。
《应天长》是一首宋代王沂孙创作的诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
诗词的中文译文：
疏帘蝶粉，幽径燕泥，
花间小雨初足。
又是禁城寒食，
轻舟泛晴渌。
寻芳地，来去熟。
尚仿佛、大堤南北。
望杨柳、一片阴阴，
摇曳新绿。
重访艳歌人，
听取春声，
犹是杜郎曲。
荡漾去年春色，
深深杏花屋。
东风曾共宿。
记小刻、近窗新竹。
旧游远，沈醉归来，
满院银烛。
诗意和赏析：
《应天长》描绘了春日的景色和一种怀旧之情。诗中通过描绘细腻的自然景观，将读者带入了一个富有浪漫情调的场景。
诗的开头描述了帘幕轻薄，蝴蝶在花丛中飞舞的情景，以及幽静小径上燕子留下的泥痕，展现了春天的生机和活力。
接着，诗人提到是禁城寒食，这是指寒食节，寒食节是中国传统节日之一，也是清明节前一天，人们在这一天禁止生火煮食，只能吃冷食。这一节日的提及增加了诗词的历史感和情感。
诗中还出现了轻舟泛晴渌的描写，表现了诗人在春日午后悠闲漫游的场景。他在花间小雨中漫步，寻找熟悉的芳香之地，仿佛还在大堤南北的旧游中。
诗人望向杨柳，看到一片阴阴的景象，新绿的柳枝摇曳生姿，给人以一种幽静而富有生机的感觉。
在诗的后半部分，诗人重访了曾经的艳歌人，聆听着春天的声音，让他回忆起杜郎曲。这里的杜郎曲指的是杜甫的诗歌，诗人通过回忆过去的春天和杜甫的诗作，表达了对过去时光的怀念和珍视。
诗的最后，诗人回忆起去年春天的景色，深深感受到杏花屋的美丽。他回忆起曾与东风共宿的时刻，记录下近窗边的新竹。最后，他沉醉在远方的旧游中，满院燃烧着银烛，营造出一种温馨而浪漫的氛围。
整首诗通过对自然景色和怀旧情感的描绘，展现了诗人对春天和过去时光的热爱和怀念之情。同时，诗中运用了丰富的意象和描写手法，使读者能够感受到春天的美丽和诗人内心的情感波动。
yìng tiān zhǎng
应天长
shū lián dié fěn, yōu jìng yàn ní, huā jiān xiǎo yǔ chū zú.
疏帘蝶粉，幽径燕泥，花间小雨初足。
yòu shì jìn chéng hán shí, qīng zhōu fàn qíng lù.
又是禁城寒食，轻舟泛晴渌。
xún fāng dì, lái qù shú.
寻芳地，来去熟。
shàng fǎng fú dà dī nán běi.
尚仿佛、大堤南北。
wàng yáng liǔ yī piàn yīn yīn, yáo yè xīn lǜ.
望杨柳、一片阴阴，摇曳新绿。
chóng fǎng yàn gē rén, tīng qǔ chūn shēng, yóu shì dù láng qū.
重访艳歌人，听取春声，犹是杜郎曲。
dàng yàng qù nián chūn sè, shēn shēn xìng huā wū.
荡漾去年春色，深深杏花屋。
dōng fēng céng gòng sù.
东风曾共宿。
jì xiǎo kè jìn chuāng xīn zhú.
记小刻、近窗新竹。
jiù yóu yuǎn, shěn zuì guī lái, mǎn yuàn yín zhú.
旧游远，沈醉归来，满院银烛。
拼音：mǎn yuàn yín zhú
平仄：仄仄平平
韵脚：(仄韵) 入声二沃
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。