“定须笑美人”出自宋代陈师道的《和苏公洞庭春色》，诗句共5个字，诗句拼音为：dìng xū xiào měi rén，诗句平仄：仄平仄仄平。
“定须笑美人”全诗：
洞庭千木奴，寸丝不挂手。
来输步兵厨，酿作青田酒。
王家玉东西，未觉岁华走。
方从罗浮山，已作南阳寿。
还将瓮头春，慰子雪入牖。
我方缚禅律，一举烦屡嗅。
东坡酒中仙，醉墨粲星斗。
诗成以属我，千金须弊帚。
何曾樽俎间，著客面黧黝。
定须笑美人，蘸甲不濡口。
《和苏公洞庭春色》是宋代陈师道创作的一首诗词。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
洞庭湖上的千木奴，
寸丝也不挂在手上。
来输送步兵的厨房，
酿造成青田的美酒。
王家的玉器东西，
还未觉察岁月的流逝。
曾经从罗浮山来到这里，
已经成为南阳的长寿。
还要将瓮头的春景，
送入子女的雪白窗户。
我自身沉迷于禅宗的律法，
一举一动都充满了烦恼和考虑。
在东坡的酒中有仙人，
醉饮之下，墨汁如星斗般闪耀。
这首诗词完成后归属于我，
千金也不能换取粗糙的扫帚。
从未在酒盛的宴席间，
见过客人的脸色变黑黝。
一定要笑对美人儿，
即使沾上了战甲也不湿润嘴唇。
诗意和赏析：
《和苏公洞庭春色》以洞庭湖为背景，描绘了诗人身处洞庭湖畔的景色和心境。诗中以简洁的语言表达了诗人对自然景色的观察和对人生的感慨。
诗中的洞庭湖上千木奴，寸丝不挂手，形象地描绘了湖上的景象，洞庭湖波光粼粼，湖面上漂浮着许多木筏，但它们并没有系住，自由自在地漂浮着。这种景象使诗人感叹自然的宽广和自由，也暗喻了诗人自己的心态。
诗中还描绘了步兵厨房输送物资的情景，以及酿造青田酒的过程。这些细节描写展现了生活的琐碎和繁忙，与自然景色形成鲜明的对比，凸显了人与自然的不同。
诗中提到了王家的玉器、罗浮山和南阳寿，这些都是与富贵、长寿有关的象征，通过这些意象，诗人在表达对岁月流逝的感慨，他认识到时间的无情，人生的短暂。
诗中还提到了禅宗、东坡酒和美人等元素，展示了诗人对禅宗的追求和对人生境界的思考。东坡酒象征着豪放不羁的人生态度，而美人则代表着人生的欢愉和享受。诗人希望能笑对美人，即使身处困境也能保持乐观的心态。
整首诗词以简洁明了的语言描绘了丰富的意象，通过对自然景色和人生的思考，表达了诗人对自由、时光和人生的感慨，展现了他独特的审美观和人生态度。
hé sū gōng dòng tíng chūn sè
和苏公洞庭春色
dòng tíng qiān mù nú, cùn sī bù guà shǒu.
洞庭千木奴，寸丝不挂手。
lái shū bù bīng chú, niàng zuò qīng tián jiǔ.
来输步兵厨，酿作青田酒。
wáng jiā yù dōng xī, wèi jué suì huá zǒu.
王家玉东西，未觉岁华走。
fāng cóng luó fú shān, yǐ zuò nán yáng shòu.
方从罗浮山，已作南阳寿。
hái jiāng wèng tóu chūn, wèi zi xuě rù yǒu.
还将瓮头春，慰子雪入牖。
wǒ fāng fù chán lǜ, yī jǔ fán lǚ xiù.
我方缚禅律，一举烦屡嗅。
dōng pō jiǔ zhōng xiān, zuì mò càn xīng dǒu.
东坡酒中仙，醉墨粲星斗。
shī chéng yǐ shǔ wǒ, qiān jīn xū bì zhǒu.
诗成以属我，千金须弊帚。
hé zēng zūn zǔ jiān, zhe kè miàn lí yǒu.
何曾樽俎间，著客面黧黝。
dìng xū xiào měi rén, zhàn jiǎ bù rú kǒu.
定须笑美人，蘸甲不濡口。
拼音：dìng xū xiào měi rén
平仄：仄平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平十一真 (平韵) 下平十二侵
陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《后山词》。
陈师道一生信受佛法，喜欢与僧人、居士相往来，他写了很多与佛有关的塔铭、墓表，还作有《华严证明疏》、《佛指记》等文章。
他特别推崇《华严经》，他在《华严证明疏》中说∶得有此经，庆幸平生孰如今日，实力贫而家富，将口诵而心通。誓尽此生敬供不息，在在处处如佛之存，劫劫生生以今为始。伏愿诸佛所说如庆喜而常闻，一生之间与善财而同证（《后山居士文集》卷十七）。表示此生遇此新矣！有此足矣！这也是他所以能够保持高节、不恤贫穷的原因。
陈师道不独专心佛典，于儒、道经籍也皆深涉。在三教关系上，他主张“道通”、“道一”，异不在道，而在于世异、说异。
他说∶大道一而今之教者三，三家之役相与诋訾。盖世异则教异，教异则说异。尽己之道则人之道可尽，究其说则他说亦究。其相訾也固宜，三圣之道非异，其传与不传也耶（《面壁庵记》，同上，卷十五）！
陈师道说明了三教之道是一致不背的，只是因为后来世道的变化，人说的差异，从而相互诋訾，从而有了传与不传的区别。
在《白鹤观记》一文中，他又就释老的关系指出，“夫老释氏之教并行，于世而有衰盛，世遂以为优劣。又谓教有利有不利，皆非也。夫二氏离行而合妄，其所异者因于俗也。至其隆替则系于世，世之好恶则系其习……”进一步说明了上述的观点。师道还具体地列出了三教的传承世系，认为唯有“释自能仁”，从始至今，代有其人。师道以上关于三教的关系之说是比较新颖、深刻的，于三教关系思想史上值得注意。
儒、道、释通融是宋代文化的基本特征，宋代文人的文化结构大都有此特点，陈师道亦然。他们都是本于儒学又濡染道、释的。其未入仕即以居士自命，也有类似的文化心理背景：以道艺处士自期、以自由人格自重、以通晓佛理自慰。
陈师道体弱多病，因而希望通过诵佛经、守戒持斋等方式减轻精神和肉体的痛苦，延长寿命。他曾与妻同谒佛寺，称弟子，买经发誓，并长期断酒持斋诵经。
但他却似乎更需要从佛门求得解脱之道，有时甚至产生出世之念：“更欲置身须世外，世间元自不关人”，“终当捐世事，来作卧云人”。
陈师道出身于仕宦家庭，祖父陈洎，官至三司盐铁副使，赠工部侍郎；父亲陈琪，官至国子博士通判绛州。到陈师道时，家境已衰落，《先夫人行状》云：“先君以家赀让群弟蓄孤振穷，欲死恤终。夫人同之，不以累其夫。先君卒贫，不能家，夫人以大家子就下养，人以为忧，夫人安之，不以累其子，年高而家益贫。”
陈师道早年娶郭概之女为妻，迫于生计，妻女皆在岳父家就食。16岁时从师曾巩。当时朝廷用王安石经义之学以取士，陈师道不以为然，不去应试。元丰四年（1081），曾巩奉命修本朝史，荐陈师道为属员，因其布衣而未果。太学博士正录荐师道为学录，他推辞不就。当时的执政大臣章惇曾托秦观致意，让陈师道往见，准备加以荐举，他却回答：“士不传贽为臣，则不见于王公。”（《与少游书》），拒不谒见。
元祐二年（1087），当时任翰林学士的苏轼与傅尧俞、孙觉等推荐他任徐州州学教授。四年，苏轼出任杭州太守，路过南京（今河南商丘），陈师道到南京送行，以擅离职守，被劾去职。不久复职，调颍州教授。当时苏轼任颍州太守，希望收他为弟子。陈师道以“向来一瓣香，敬为曾南丰”，婉言推辞。但苏轼不以为忤，仍然对他加以指导。绍圣元年（1094），他被朝廷目为苏轼余党，罢职回家。他家境贫寒，但仍专力写作，欲以诗文传于后世。元符三年（1100），复除棣州教授，赴任途中，改除秘书省正字，未上任即卒。
陈师道的文学成就主要在诗歌创作上。他自己说：“于诗初无诗法。”后见黄庭坚诗，爱不释手，把自己过去的诗稿一起烧掉，从黄学习，两人互相推重。江西诗派把黄庭坚、陈师道、陈与义列为“三宗”，其实陈师道只是在一段时期内学习过黄庭坚的诗风，其后就发现黄庭坚“过于出奇，不如杜之遇物而奇也”（《后山诗话》），因而致力于学杜。对于他学杜甫所达到的境界，黄庭坚也表示钦佩，曾对王云说，陈师道“其作文深知古人之关键，其作诗深得老杜之句法，今之诗人不能当也”（王云《题后山集》）。方回的《瀛奎律髓》有“一祖三宗”之说，即以杜甫为祖，三宗便是黄庭坚、陈师道和陈与义。方回并说：“老杜诗为唐诗之冠，黄、陈诗为宋诗之冠。”，
大体上说，陈师道的诗由于受黄庭坚的影响，做诗要“无一字无来历”，但他的学问不如黄庭坚，需要“拆东补西裳作带”（《次韵苏公〈西湖徙鱼〉》），不免显得竭蹶。而在学杜这一方面，也仅仅专致于形式格律，所以虽然形式上能有所肖似，却往往缺乏杜甫的深沉雄健。他学杜比较成功的是五七言律诗，例如“岁晚身何托，灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”（《除夜对酒赠少章》）；“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，至今容有未开花。”（《春怀示邻里》）。前者可以看出他在追步杜诗的句法上所下的工夫，后者则近似杜诗中的遣兴体格。他的五古用力刻画，要求辞意独造，但生硬处仍不脱江西派的习气。他也有一些感情朴挚的诗，如“极喜不得语，泪尽方一哂。”（《示三子》）；“功名何用多，莫作分外虑。”（《送外舅郭大夫夔西川提刑》）。后一首诗对外舅提出规劝，方回评为“学老杜此其逼真者，枯淡瘦劲，情味深幽。”（《瀛奎律髓》）。他的诗也有写得恬淡而有味的，如“书当快意读易尽，客有可人期不来。”(《绝句》)；也有写得风流华美的，如：“春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜卷帘通一顾，怕君著眼未分明。”（《放歌行》），可惜不多见。相传他做诗用力极勤，平时出行，有诗思，就急归拥被而卧，诗成乃起。有时呻吟累日，恶闻人声，所以黄庭坚称之为“闭门觅句陈无己”（《病起荆江亭即事》）。这种严肃的创作态度值得肯定，但他的诗作思想深度不够和时见拗涩。
陈师道于词颇自推许，自称“余它文未能及人，独于词自谓不减秦七黄九。”（《书旧词后》）。但他现存的作品，很少精彩之作，不能和他自己的估价相称。他的散文较有成就， 纪昀评为“简严密栗，实不在李翱、孙樵下。”（《四库全书总目》）。
陈师道有《后山诗话》，提出“诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”，依然和黄庭坚的主张一脉相通。又说：“善为文者因事以出奇，江河之行顺下而已。至其触山赴谷，风抟物激，然后尽天下之变。”论奇正的关系颇有见地，可惜他的创作实践和自己的理论不尽相符。由于此书中对苏轼、黄庭坚、秦观都有不满之词，《四库全书总目》以为“殊不类师道语”，则似失之拘泥。但书中有陈师道死后的事情，当出于后人的增补。