“倚阑人未睡”出自宋代王沂孙的《齐天乐（萤）》，诗句共5个字，诗句拼音为：yǐ lán rén wèi shuì，诗句平仄：仄平平仄仄。
“倚阑人未睡”全诗：
碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。
扇薄星流，盘明露滴，零落秋原飞磷。
炼裳暗近。
记穿柳生凉，度荷分暝。
误我残编，翠囊空叹梦无准。
楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨。
汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。
何人为省。
但隔水余晖，傍林残影。
已觉萧疏，更堪秋夜永。
《齐天乐（萤）》是宋代王沂孙创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。
在池塘的草丛中，初现了微弱的绿色痕迹，野外的光芒相互辉映。
扇薄星流，盘明露滴，零落秋原飞磷。
薄扇轻摇，星星点点的光芒流动，露珠如明珠般盘旋滴落，宛如秋天原野上飘散的磷光。
炼裳暗近。记穿柳生凉，度荷分暝。
炼制的绸缎悄然接近，回忆着穿过柳树所感受的凉意，渡过荷花分开的黄昏。
误我残编，翠囊空叹梦无准。
错误地编织了我的残篇，翠绿的袋子空空地叹息着梦想的不确定性。
楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨。
楼阴时而闪过几点光亮，依靠栏杆的人尚未入睡，曾经赋予幽恨于此。
汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。
汉朝的宫苑上漂浮着苔藓，秦陵上飘落着叶子，千古以来的凄凉永无止境。
何人为省。但隔水余晖，傍林残影。
有谁能省察其中的含义。然而，水面上的余晖隔着一层障碍，傍着林木的残影。
已觉萧疏，更堪秋夜永。
已经感觉到了萧索的寂寞，更让人怀念起永恒的秋夜。
这首诗词以细腻的笔触描绘了秋天的景象，通过自然景物的描绘和感受，表达了作者内心的情感和对人生的思考。诗词中运用了丰富的意象和隐喻，如草丛中的碧痕、野光、扇薄星流、盘明露滴等，展现了秋天的美丽和变幻。同时，诗词中也透露了一丝凄凉和幽怨之情，如楼阴中的人未入睡、汉苑飘苔、秦陵坠叶等，给人一种深沉的感受。
整首诗词以秋天的景色为背景，通过描绘自然景物的细腻之笔，抒发了作者对人生的思考和感慨。作者以凄凉的景象和内心的情感交织，表达了对时光流转和生命短暂的感慨，以及对梦想与现实的矛盾和追求的无常。整首诗词以充满意境的描写和丰富的隐喻构建了诗意，通过细腻的笔触和情感的抒发，让读者在阅读中感受到秋天景色的美丽与变幻，以及作者内心的情感共鸣，产生共鸣与感悟。这首诗词充满了对自然的敏感和对人生的思考，展现了王沂孙独特的诗词才华和情感表达能力。
qí tiān lè yíng
齐天乐（萤）
bì hén chū huà chí táng cǎo, yíng yíng yě guāng xiāng chèn.
碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。
shàn báo xīng liú, pán míng lù dī, líng luò qiū yuán fēi lín.
扇薄星流，盘明露滴，零落秋原飞磷。
liàn shang àn jìn.
炼裳暗近。
jì chuān liǔ shēng liáng, dù hé fēn míng.
记穿柳生凉，度荷分暝。
wù wǒ cán biān, cuì náng kōng tàn mèng wú zhǔn.
误我残编，翠囊空叹梦无准。
lóu yīn shí guò shǔ diǎn, yǐ lán rén wèi shuì, céng fù yōu hèn.
楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨。
hàn yuàn piāo tái, qín líng zhuì yè, qiān gǔ qī liáng bù jìn.
汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。
hé rén wéi shěng.
何人为省。
dàn gé shuǐ yú huī, bàng lín cán yǐng.
但隔水余晖，傍林残影。
yǐ jué xiāo shū, gèng kān qiū yè yǒng.
已觉萧疏，更堪秋夜永。
拼音：yǐ lán rén wèi shuì
平仄：仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声四寘
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。