“西陵水阔鱼难到”出自唐代许浑的《寄湘中友人》，诗句共7个字，诗句拼音为：xī líng shuǐ kuò yú nán dào，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“西陵水阔鱼难到”全诗：
莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕老年催。
西陵水阔鱼难到，南国路遥书未回。
匹马计程愁日尽，一蝉何事引秋来。
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。
寄湘中友人
莫恋醉乡迷酒杯，
流年长怕老年催。
西陵水阔鱼难到，
南国路遥书未回。
匹马计程愁日尽，
一蝉何事引秋来。
相如已定题桥志，
江上无由梦钓台。
诗意与赏析：这首诗是唐代诗人许浑给湘中的友人写的寄语。诗中表达了诗人对友人的思念之情以及对于光阴流逝、岁月无情的感慨。
首先，诗人劝告友人不要沉迷于醉乡和酒杯之中，因为醉生梦死是不能解决任何问题的。然后，诗人提醒友人流年一去不复返，时光长流如梭，老去的催促感会越来越强烈。他还提到西陵水流宽广，鱼难以到达，象征着离别之远，友人恐怕无法前来相聚。
接着，诗人指出南国的路途遥远，暗示着友人还未归来，书信也没有回复。他表示自己以匹马计程，时光匆匆地度过，每一天过去都让他愁苦难言。
最后，诗人提到了蝉。蝉鸣是秋天的特色，它在诗中象征着时光的流逝。诗人反问一蝉何事引来秋天，表达了对时间快速流逝的无奈之情。
最后两句中，诗人说自己和友人相如在桥上约定共同追求志向，并表示自己可以在江边的梦中遥想当年的渔台。
这首诗以平淡的语言抒发了诗人对友人的思念之情，以及对于光阴流逝，岁月无情的感慨和思考。诗中提到的醉乡、流年、西陵水、南国路等形象语言，巧妙地展示了离别之远、时间的流逝以及个人对于这些事物的无奈和思考。通过这些形象描写，诗人抒发了对友人的思念之情，并追问了时间的无情和个人的有限，表达了对于时光流逝不可挽回的悲凉之意。整篇诗意简淡，意境深远，富有哲理性。
jì xiāng zhōng yǒu rén
寄湘中友人
mò liàn zuì xiāng mí jiǔ bēi, liú nián zhǎng pà lǎo nián cuī.
莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕老年催。
xī líng shuǐ kuò yú nán dào,
西陵水阔鱼难到，
nán guó lù yáo shū wèi huí.
南国路遥书未回。
pǐ mǎ jì chéng chóu rì jǐn, yī chán hé shì yǐn qiū lái.
匹马计程愁日尽，一蝉何事引秋来。
xiàng rú yǐ dìng tí qiáo zhì, jiāng shàng wú yóu mèng diào tái.
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。
拼音：xī líng shuǐ kuò yú nán dào
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十号
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。