“楼侵白浪风来远”出自唐代许浑的《郡斋夜坐寄旧乡二侄》，诗句共7个字，诗句拼音为：lóu qīn bái làng fēng lái yuǎn，诗句平仄：平平平仄平平仄。
“楼侵白浪风来远”全诗：
千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。
三月已乖棠树政，二年空负竹林期。
楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
长欲挂帆君莫笑，越禽花晚梦南枝。
郡斋夜坐寄旧乡二侄
千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。
三月已乖棠树政，二年空负竹林期。
楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
长欲挂帆君莫笑，越禽花晚梦南枝。
译文：
郡斋夜坐寄给我在故乡的二侄子
千官们忠职称衮服，我却在旅途中因衰老而躺在淮阳鬓。
三月已经推迟了棠树的管理，二年的时光都空负了我对竹林的期望。
楼宇被白浪风侵袭，城市环抱红岩的日子也来得稍晚了。
我虽然长时间想出发，但请你们不要嘲笑，我只是因为被越禽和美丽的花草缠绕而晚了梦南枝的归期。
诗意与赏析：
这首诗是唐代许浑创作的一首送别诗。诗人在郡斋夜坐之际，寄情旧乡，写下了怀旧之情，同时也表达了离别的感伤。
诗的开头写到千官们忠职称衮服，衮龙是指封爵所享有的礼服，衮服象征了权力和荣耀。这里的千官们表示了朝廷中的重要官员们。而诗人自己却只能在旅途中躺卧，淮阳鬓指的是诗人的白发，表达了他年事已高，衰老无助的心境。
接着诗人写到三月已经推迟了棠树的管理，二年的时光也虚度了他在竹林的期望。这里棠树和竹林都是诗人心中的理想之地，象征诗人对美好生活的向往和追求。然而，时间的推移和现实的限制使得诗人无法实现自己的梦想，这种无奈和遗憾通过对棠树和竹林的描写得到了表达。
最后两句诗，楼宇受到白浪风的侵袭，城市环抱红岩的日子来得稍晚了。这里可以理解为诗人的离别之时，风雨交加，天气恶劣。
诗人虽然有离开的冲动，但却请求二侄子们不要嘲笑他。原因是因为他在离别之前被越禽和美丽的花草缠绕，宁愿在这美好的环境中稍晚一点，与之共享美景。
整首诗表达了诗人对旧乡的思念和留恋，同时也表现出离别时的无奈和遗憾。通过描写自然景物和个人心境的结合，给人以诗意深沉的印象。尽管诗中的情感较为内敛，但却能引起读者的共鸣，体现了唐代送别诗的特点。
jùn zhāi yè zuò jì jiù xiāng èr zhí
郡斋夜坐寄旧乡二侄
qiān guān fèng zhí gǔn lóng chuí, lǚ wò huái yáng bìn rì shuāi.
千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。
sān yuè yǐ guāi táng shù zhèng,
三月已乖棠树政，
èr nián kōng fù zhú lín qī.
二年空负竹林期。
lóu qīn bái làng fēng lái yuǎn, chéng bào dān yán rì dào chí.
楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
zhǎng yù guà fān jūn mò xiào, yuè qín huā wǎn mèng nán zhī.
长欲挂帆君莫笑，越禽花晚梦南枝。
拼音：lóu qīn bái làng fēng lái yuǎn
平仄：平平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十三阮 (仄韵) 去声十四愿
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。