“芦花风起夜潮来”出自唐代许浑的《游钱塘青山李隐居西斋（一作李郢诗）》，诗句共7个字，诗句拼音为：lú huā fēng qǐ yè cháo lái，诗句平仄：平平平仄仄平平。
“芦花风起夜潮来”全诗：
小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。
林间扫石安棋局，岩下分泉递酒杯。
兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
云山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。
《游钱塘青山李隐居西斋（一作李郢诗）》是唐代诗人许浑创作的一首诗。这首诗以描绘李隐居的西斋为背景，展现了自然山水之美以及隐居者悠然自得的生活状态。
诗词的中文译文如下：
在青山的钱塘，我来到了李隐居的西斋，
绿色的藤蔓爬满了苔藓。
林间的石头上有棋局，平地的泉水递过酒杯。
兰叶上露水闪烁，秋天的月亮挂在上面。
风起的时候芦花在摇动，夜潮也随之而来。
云山围绕着房屋，但我觉得还不够深远，
因为我想坐船钓鱼，靠近渔台。
诗意：
这首诗以描绘青山的钱塘地区李隐居的西斋为主题，表达了诗人对美丽自然景色的赞叹和对隐居生活的向往。通过描绘藤蔓爬满苔藓、林间有棋局、泉水递酒杯等细节，展示了诗人在山水间的悠然自得和舒适安宁的生活状态。诗人感叹兰叶上的露水闪烁、秋天的月亮挂在上面，表达了对自然景色的赞美之情。诗人希望能够更加深入地去感受云山围绕的美景，借船钓鱼靠近渔台，表达了对自由自在、静谧隐居生活的期望。
赏析：
这首诗通过描绘李隐居的西斋和周围的自然景色，展现了隐居者的无忧无虑、安宁自在的生活状态。诗人以极简的语言，展示了李隐居的居所环境和自然山水的美丽，传达了对大自然的赞美和对宁静生活的向往。诗中的细节刻画生动，让人感受到了诗人对山水景色的真切感受。整首诗以朴实自然的笔调，表达了诗人对隐居生活的向往和对自然美景的赞叹，给人以宁静、舒适、自由的感觉。同时，也反映出唐代隐逸文化的兴盛和人们对自然、山水的崇尚。
yóu qián táng qīng shān lǐ yǐn jū xī zhāi yī zuò lǐ yǐng shī
游钱塘青山李隐居西斋（一作李郢诗）
xiǎo yǐn xī tíng wèi kè kāi, cuì luó shēn chù biàn cāng tái.
小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。
lín jiān sǎo shí ān qí jú,
林间扫石安棋局，
yán xià fēn quán dì jiǔ bēi.
岩下分泉递酒杯。
lán yè lù guāng qiū yuè shàng, lú huā fēng qǐ yè cháo lái.
兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
yún shān rào wū yóu xián qiǎn, yù zhào yú zhōu jìn diào tái.
云山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。
拼音：lú huā fēng qǐ yè cháo lái
平仄：平平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。