“风云有路皆烧尾”出自唐代许浑的《晚登龙门驿楼》，诗句共7个字，诗句拼音为：fēng yún yǒu lù jiē shāo wěi，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“风云有路皆烧尾”全诗：
鱼龙多处凿门开，万古人知夏禹材。
青嶂远分从地断，洪流高泻自天来。
风云有路皆烧尾，波浪无程尽曝腮。
心感膺门身过此，晚山秋树独徘徊。
晚登龙门驿楼
鱼龙多处凿门开，
万古人知夏禹材。
青嶂远分从地断，
洪流高泻自天来。
风云有路皆烧尾，
波浪无程尽曝腮。
心感膺门身过此，
晚山秋树独徘徊。
中文译文：
深夜登上龙门驿楼，
鱼龙纷纷在门前畅行。
万古人们都知道夏禹的杰出才能。
远处的山峰由地面断开，
江水汹涌而下，仿佛自天而生。
风云变幻，无论何方皆唰烧其尾，
波浪似乎无数，无尽地裸露出腮。
心中激动，意识到身处重要之地，
晚山秋树，独自在徘徊。
诗意和赏析：
这首诗以晚上登上龙门驿楼为背景，通过描绘山水景致，表达了作者对古代伟大人物夏禹的赞美，同时也表达了对自然景观的感叹和思考。
诗中的“鱼龙多处凿门开”形象地描述了龙门驿楼前鳞次栉比的船只景象，展示了繁忙的船舶交通，表达了长江作为交通要道的繁荣景象。
“万古人知夏禹材”这句话是对夏禹的崇敬和称赞，夏禹是古代传说中的伟大君主，治水有方，被视为开发和治理水利的始祖。
“青嶂远分从地断，洪流高泻自天来”这两句描绘了远山的景色，给人以宏伟壮美之感。山峰从地面上分离，点石成山，象征着自然的力量。洪水汹涌而下，仿佛从天而降，显示了大自然的力量和威严。这种对自然景观的描绘，表达了作者对大自然的敬畏之情。
“风云有路皆烧尾，波浪无程尽曝腮”这两句诗用生动的比喻描述了狂风和波浪的状况。风雨势如火焰燃烧着飘扬的云朵的尾巴，波浪无限，不停地露出腮帮子。这种描写表明了自然界的动荡和强大。
“心感膺门身过此，晚山秋树独徘徊”这两句诗表达了作者在此处登楼时的所思所感。作者的心情激动，感叹自己身临其境，同时也反思着人生的无常。晚山秋树的孤独徘徊则反映出一种凄凉的意境。
总体而言，这首诗以写景的方式展现了自然界的壮美景观，并通过对夏禹的赞美，表达了作者对古代英雄的崇敬之情，同时也反映了对人生和自然的深思熟虑。
wǎn dēng lóng mén yì lóu
晚登龙门驿楼
yú lóng duō chù záo mén kāi, wàn gǔ rén zhī xià yǔ cái.
鱼龙多处凿门开，万古人知夏禹材。
qīng zhàng yuǎn fēn cóng dì duàn,
青嶂远分从地断，
hóng liú gāo xiè zì tiān lái.
洪流高泻自天来。
fēng yún yǒu lù jiē shāo wěi, bō làng wú chéng jǐn pù sāi.
风云有路皆烧尾，波浪无程尽曝腮。
xīn gǎn yīng mén shēn guò cǐ, wǎn shān qiū shù dú pái huái.
心感膺门身过此，晚山秋树独徘徊。
拼音：fēng yún yǒu lù jiē shāo wěi
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声五尾
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。