“渡头残照一行新”的全诗出处及翻译赏析

赏析

乐府翻来占太平，风光无处不含感情。
千门万户喧歌吹，富贵的人之间只是这声音。
撼晚梳空不能控制自己，与你同折上楼时。
春风回有常情处，系得人心免分离。
灞亭东距彻隋堤，赠别何须醉似泥。
里来来往往的没有一件事，就帆轻轻拂乱莺啼。
台城细仗晓刚移，下诏赐千官楔饮酒时。
绿帐远笼清玉佩响，更曛晴日上龙旗。
桃源仙子不需要夸张，闻道只栽一片花。
怎么样浣纱溪畔住，绿阴相隔两三家。
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
恰好碰上小娥开始学跳舞，准备偷金丝押春衫。
池边影动散鸳鸯，更引微风乱绣床。
直到玉窗尘不起，开始与金雁得以成行。
稻田分影向江村，憔悴经霜只半存。
昨天流莺现在不见，乱萤飞出照黄昏。
客泪休沾汉水边，舞腰羞杀汉宫人。
狂风更与回烟扫帚，扫尽繁花只占春。
游人莫叹息易衰败没落，长乐荣枯自有期。
看看明年春意动，又在什么地方最先知。
过去流行乐和芳时，一上丹梯桂一枝。
笑着问上游灌醉公子，饶你一大把面尘丝。
渡头残照一行新，独自依依向北方。
没有遗憾乡程千里远，眼中从此故乡春。
絮惹轻枝雪还未飘，小溪烟束带危桥。
邻居家的女儿伴频繁攀折，不由得转过身缠绕翠翘。
处处萦空百万枝，一枝树枝好换题诗。
隔城远帕招行客，就与朱楼当酒旗。
锦城分得到映金沟，两岸每年引胜游。
如果像松树竹林须带雪，人间何处认风流。
天暖津头絮已经飞，看一看还是送你回家。
莫言万绪牵愁思，编辑用长绳系落晖。
大堤季节快到清明，霞衬烟笼绕郡城。
好是梨花相映之处，更胜天刚放晴松雪。
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
年年织升平字，高映南山献寿觞。

“渡头残照一行新”全诗拼音读音对照参考

yáng liǔ zhī shòu bēi cí shí bā shǒu
杨柳枝寿杯词十八首

yuè fǔ fān lái zhàn tài píng, fēng guāng wú chǔ bù hán qíng.
乐府翻来占太平，风光无处不含情。
qiān mén wàn hù xuān gē chuī, fù guì rén jiān zhī cǐ shēng.
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。
hàn wǎn shū kōng bù zì chí, yǔ jūn tóng zhé shàng lóu shí.
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
chūn fēng hái yǒu cháng qíng chù, xì dé rén xīn miǎn bié lí.
春风还有常情处，系得人心免别离。
bà tíng dōng qù chè suí dī, zèng bié hé xū zuì shì ní.
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
wàn lǐ wǎng lái wú yī shì, biàn fān qīng fú luàn yīng tí.
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。
tái chéng xì zhàng xiǎo chū yí, zhào cì qiān guān xì yǐn shí.
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
lǜ zhàng yuǎn lóng qīng pèi xiǎng, gèng xūn qíng rì shàng lóng qí.
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。
táo yuán xiān zǐ bù xū kuā, wén dào wéi zāi yī piàn huā.
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
hé sì huàn shā xī pàn zhù, lǜ yīn xiāng jiàn liǎng sān jiā.
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。
ǒu rán lóu shàng juǎn zhū lián, wǎng wǎng cháng tiáo fú zhěn hán.
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
qià zhí xiǎo é chū xué wǔ, nǐ tōu jīn lǚ yā chūn shān.
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。
chí biān yǐng dòng sàn yuān yāng, gèng yǐn wēi fēng luàn xiù chuáng.
池边影动散鸳鸯，更引微风乱绣床。
zhí dài yù chuāng chén bù qǐ, shǐ yīng jīn yàn dé chéng háng.
直待玉窗尘不起，始应金雁得成行。
dào qí fēn yǐng xiàng jiāng cūn, qiáo cuì jīng shuāng zhǐ bàn cún.
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
zuó rì liú yīng jīn bú jiàn, luàn yíng fēi chū zhào huáng hūn.
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
kè lèi xiū zhān hàn shuǐ bīn, wǔ yāo xiū shā hàn gōng rén.
客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
kuáng fēng gèng yǔ huí yān zhǒu, sǎo jǐn fán huā dú zhàn chūn.
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
yóu rén mò tàn yì diāo shuāi, cháng lè róng kū zì yǒu qī.
游人莫叹易凋衰，长乐荣枯自有期。
kàn qǔ míng nián chūn yì dòng, gèng yú hé chǔ zuì xiān zhī.
看取明年春意动，更于何处最先知。
xī nián xíng lè jí fāng shí, yī shàng dān tī guì yī zhī.
昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
xiào wèn jiāng tóu zuì gōng zǐ, ráo jūn mǎn bǎ qū chén sī.
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。
dù tóu cán zhào yī xíng xīn, dú zì yī yī xiàng běi rén.
渡头残照一行新，独自依依向北人。
mò hèn xiāng chéng qiān lǐ yuǎn, yǎn zhōng cóng cǐ gù xiāng chūn.
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
xù rě qīng zhī xuě wèi piāo, xiǎo xī yān shù dài wēi qiáo.
絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
lín jiā nǚ bàn pín pān zhé, bù jué huí shēn juàn cuì qiào.
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。
chǔ chù yíng kōng bǎi wàn zhī, yī zhī zhī hǎo gèng tí shī.
处处萦空百万枝，一枝枝好更题诗。
gé chéng yuǎn xiù zhāo xíng kè, biàn yǔ zhū lóu dāng jiǔ qí.
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
jǐn chéng fēn de yìng jīn gōu, liǎng àn nián nián yǐn shèng yóu.
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
ruò shì sōng huáng xū dài xuě, rén jiān hé chǔ rèn fēng liú.
若似松篁须带雪，人间何处认风流。
rì nuǎn jīn tóu xù yǐ fēi, kàn kàn hái shì sòng jūn guī.
日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
mò yán wàn xù qiān chóu sī, jī qǔ zhǎng shéng xì luò huī.
莫言万绪牵愁思，缉取长绳系落晖。
dà dī shí jié jìn qīng míng, xiá chèn yān lóng rào jùn chéng.
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
hǎo shì lí huā xiāng yìng chù, gèng shèng sōng xuě rì chū qíng.
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。
shèng zhǔ qiān nián lè wèi yāng, yù gōu jīn cuì mǎn chuí yáng.
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
nián nián zhī zuò shēng píng zì, gāo yìng nán shān xiàn shòu shāng.
年年织作升平字，高映南山献寿觞。

“渡头残照一行新”平仄韵脚

拼音：dù tóu cán zhào yī xíng xīn
平仄：仄平平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平十一真

作者简介

司空图（837～908）晚唐诗人、诗论家。字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。祖籍临淮（今安徽泗县东南），自幼随家迁居河中虞乡（今山西永济）。唐懿宗咸通十年（869年）应试，擢进士上第，天复四年（904年），朱全忠召为礼部尚书，司空图佯装老朽不任事，被放还。后梁开平二年（908年），唐哀帝被弑，他绝食而死，终年七十二岁。司空图成就主要在诗论，《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。

作者介绍

司空图的诗论成就

诗论主张
　　司空图的诗，大多抒发山水隐逸的闲情逸致，内容非常淡泊。他还写诗表白：“诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。”在文学史上，他主要以诗论著称。他的《二十四诗品》是唐诗艺术高度发展在理论上的一种反映，是当时诗歌纯艺术论的一部集大成著作。《二十四诗品》把诗歌的艺术表现手法分为雄浑、含蓄、清奇、自然、冼练等二十四种风格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韵语来比喻说明。对后世的文学批评和创作具有深刻的影响。
　　司空图论诗发展殷璠、皎然之说，注重含蓄蕴藉的韵味与清远醇美的意境，提倡“咸酸之外”的“味外之旨”和“近而不浮，远而不尽”的“韵外之致”（《与李生论诗书》）；讲究“象外之象，景外之景”（《与极浦书》）。他推崇王维、韦应物“趣味澄夐”的诗风，而批评元稹、白居易为“力勍而气孱”（《与王驾评诗书》）。他也赞美过李白、杜甫之作与韩愈歌诗的气势奔腾，“物状奇变”（《题柳柳州集后序》），但并不专主一格。《与李生论诗书》中曾自引其得意诗句，有得于早春、山中、江南、塞下、丧乱、道宫、夏景、佛寺、郊园、乐府、寂寞、惬适等，大都属于抒写闲情逸趣而偏于静美的。他的部分作品如《秋思》 、《喜王驾小仪重阳相访》 、《狂题》 、《偶书》 、 《河湟有感》等，也流露了他别有伤心怀抱。
　　《二十四诗品》是他的论诗专著，简称《诗品》。其中把诗歌的艺术风格和意境分为雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等二十四品类，每品用十二句四言韵语来加以描述，也涉及作者的思想修养和写作手法。与钟嵘《诗品》以品评作家作品源流等第为内容是不同的。

美学思想
　　司空图的美学思想包含多个层面。在其美学代表著作《二十四诗品》中，不仅有各类风格论的阐释，而且蕴藏着创作方法的探索，还有诗人自身修养的指迷。这些对当代美学亦有着较强的指导作用和借鉴意义。
　　司空图《二十四诗品》以二十四种意境来阐述诗歌的二十四种风格，无疑是精细而微约的，但是深加思索，这二十四种风格之中也内蕴着司空图一致的美学思想，如以老庄思想为底蕴的对自然、冲淡美学情趣的追求；司空图“味外之旨”、“象外之象”等美学理论在《二十四诗品》中也有共同而鲜明的体现。“自然”是中国古代文学创作中最高的理想审美境界，它的哲学和美学基础是在老庄所提倡的任乎自然，反对人为。刘勰在《文心雕龙》篇中说：“云霞雕色，有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇；夫岂外饰，盖自然耳。”因而此品首二句谓：“俯拾即是，不取之邻。”其意就是真正美的诗境是任其自然而得，不必着意去搜寻，所以下二句接着说：“俱道适往，着手成春。”“俱道”，《庄子;天运》：“道可载而与之俱也。”道，即指自然，若能与自然而俱化，则着手而成春，无须竭力去追求。中四句进一步发挥此意，如花之开，如岁之新，皆为自然而然之现象，非依人力而产生。“真与不夺”之“真”，即指自然之真，与，同予，此二句谓自然赋予者不会丧失，欲凭人力而强得者反而会失去。后四句言“幽人”居于空山，不以人欲而违天机，雨后闲步，偶见苹草，随意采拾，亦非有意。“薄言情悟”二句中之“薄言”，为语助词，如《诗经》云“采采芣苡，薄言采之。”“情”，情性，本性，即指自然天性。“悠悠天钧”，乃指天道之自在运行，流转不息。《庄子》云：“是以圣人和之以是非，而休乎天钧。”天钧，别本作天均，成玄英疏云：“天均者，自然均平之理也。”意谓听任万物之自然平衡运行。这二句是说以自然之本性去领悟万物之自在变化。李白《峨眉山月歌》云：“峨眉山月半轮秋，隐入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”舟行于月夜江中，与山水浑然一体，如自然造化之涌现，而无一丝人工斧凿之痕迹。
　　司空图艺术风格上体现了由阳刚、阴柔两种基本风格美所发展出来的多种多样的风格美。《四库总目提要》说它“所列诸体毕备，不主一格”，许印芳在跋中也说“其教人为诗，门户甚宽，不拘一格”。然而《诗品》在艺术风格理论上最大的贡献，还是在从一般地论述文学的语言风格转向研究文学的意境风格。唐代开始诗文分论，诗论中的风格论逐渐转向诗歌的意境风格，这在皎然的十九字风格论中可以看得很清楚，而《诗品》则是纯粹的诗歌意境风格论。这就和刘勰有了很大的不同。

诗论影响
　　《二十四诗品》影响深远。宋代苏轼《书黄子思诗集后》说：“唐末司空图崎岖兵乱之间,而诗文高雅，犹有承平之遗风。其论诗曰：梅止于酸，盐止于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在咸酸之外。盖自列其诗之有得于文字之表者二十四韵，恨当时不识其妙，予三复其言而悲之。"表示了向慕之忱。严羽《沧浪诗话》提倡兴趣、妙悟，与司空图主张韵味也是一脉相承的。清代王士祯标举“神韵”之说，更奉司空图、严羽的论说为准则。他在《香祖笔记》中说：表圣论诗有二十四品，予最喜不著一字，尽得风流八字，又云“采采流水，蓬蓬远春”二语，形容诗境亦绝妙，正与戴容州“蓝田日暖，良玉生烟”八字同旨。《鬲津草堂诗集序》说：昔司空表圣作《诗品》凡二十四。有谓冲淡者曰遇之匪深，即之愈稀；有谓自然者曰俯拾即是，不取诸邻；有谓清奇者曰神出古异，淡不可。是三者，品之最上。论者或对其所取不满，如《四库全书总目》说，诗品：所列诸体毕备，不主一格。王士祯但取其“采采流水，蓬蓬远春”二语，又取其不著一字，尽得风流二语，以为诗家之极则，其实非图意也。王士祯对二十四诗品的撷取确有其片面性，但所取却不能不说是司空图诗论精神的重点所在。《诗品》在开创文艺批评形式方面有广泛影响。模仿之作，清代有袁枚《续诗品》、顾翰《补诗品》，还有马荣祖的《文颂》、许奉恩的《文品》、魏谦升的《二十四赋品》、郭麐的《词品》等。

司空图的生平

仕宦
　　司空图做过唐朝的知制诰，中书舍人。出生于一个中等官吏之家，其曾祖父、祖父和父亲都官至郎中。史称司空图少有文才，但不见称于乡里，后来以文章为绛州刺史王凝所赏识。王凝回朝任礼部侍郎，知贡举，司空图于唐懿宗咸通十年（公元 869年）应试，擢进士上第，时年三十三岁，受到王凝赞许，名声益振。不久，王凝因事被贬为商州刺史，司空图感于知遇之恩，主动表请随行。唐僖宗乾符四年（ 877年），王凝出任宣歙观察使，召请他为幕府。第二年，朝廷授司空图殿中侍御史，他因不忍离开王凝，拖延逾期，被左迁为光禄寺主薄，分司东都洛阳。当时卢携罢相，正居于洛阳，对他的才华和为人很爱重，常相往来共游。有一次，卢携经过司空图的宅第，在壁上题了一首诗称赞他说：“姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不用念屯奇。”后来，卢携回朝复相，召司空图为礼部员外郎，寻迁郎中。
　　唐僖宗广明元年（ 880年），黄巢起义军攻入长安。司空图的弟弟有个奴仆叫段章，参加了黄巢起义，曾热情地向他宣传起义军的各种好处，劝他往迎起义军，他不肯，便回到故乡河中。后来他听说僖宗在凤翔，便入拜见，被封为知制诰、中书舍人。广明二年，僖宗逃到成都，他追随未及，又回到河中。从这时起直到他去世的二十多年时间，司空图基本上是过着一种消极的隐居生活，他的大部分诗歌和诗论也是在这一时期写成的。

隐退
　　司空图出身于官僚地主阶级家庭，又处在黄巢起义和唐王朝行将覆灭的时代，在历史的大动荡中，他没有勇气面对现实，就采取避世隐退的人生态度。回乡以后，他既不同百姓往来，也不与官府联络，而是“将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪”（《丁未岁归王官谷》），“侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。”（《力疾山下吴村看杏花》）当时王重荣兄弟镇守汉中，很仰慕他的名声，常多馈赠，他都拒绝不纳，后骗他作碑文，并赠绢数千匹，司空图就把绢堆放在虞乡市上，任众人取用。后来他定居在中条山王官谷的先人别墅，在这“泉石林亭，颇称幽栖之趣”的“世外桃源”里，每日与高僧、名士吟咏为乐。唐昭宗即位，曾先后数次召他入朝，拜舍人、谏议大夫、户部侍郎、兵部侍郎等职，他都以老病，坚辞不受。为此，他在王官谷庄园特地修了一个亭子，取名叫“休休亭”，并写了一篇《休休亭记》以明其志：“休，美也。既休而美具。谓其才，一宜休也；揣其分，二宜休也；耄而聩，三宜休也。而又少而坠，长而率，老而迂，是三者皆非济时之用，则又宜休也。”还自号“知非子”、“耐辱居士”，又作了一首《耐辱居士歌》，反复咏叹“休休休，莫莫莫”，表示自己“宁处不出”的心志。

殉唐
　　天复四年（ 904年），朱全忠扶持朝政，迁都洛阳，召司空图为礼部尚书，他佯装老朽不任事，被放还。开平二年（908年），哀帝被弑，他绝食，呕血而卒，终年七十二岁。

司空图的影响

司空图的相关著作

　　今存《司空表圣诗集》，有《唐诗百名家全集》本、 《乾坤正气集》本、《四部丛刊》影唐音统签本； 《司空表圣文集》有《四库全书》本、 《四部丛刊》影旧钞本。《嘉业堂丛书》本文集与诗集附有缪荃荪等撰校记。

　　《二十四诗品》不载于今存的《司空表圣文集》和《司空表圣诗集》 ，但收于《全唐诗》 ，别有单行本多种，通行的有《津逮秘书》本、 《学津讨原》本、 《说郛》本、 《历代诗话》本、 《四部备要》本等。事迹见新、旧《唐书》本传。

司空图的评价