“遥问白髯翁”出自唐代许浑的《泛五云溪》，诗句共5个字，诗句拼音为：yáo wèn bái rán wēng，诗句平仄：平仄平平平。
“遥问白髯翁”全诗：
此溪何处路，遥问白髯翁。
佛庙千岩里，人家一岛中。
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。
急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。
更就千村宿，溪桥与剡通。
泛五云溪
此溪何处路，遥问白髯翁。
佛庙千岩里，人家一岛中。
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。
急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。
更就千村宿，溪桥与剡通。
中文译文：
漂流在五云溪上，我远远地问了一位白髯老人。
佛庙耸立在千峰之间，人家独立在一个孤岛之上。
鱼儿倾斜着身子，露出荷叶之上；
蝉儿在柳树丛中大声鸣叫；
急浪激起车轴的声音，微波荡漾起钓竿；
石苔缠绕在船桨上，山果拂过船舷；
我更加停留在千个村庄过夜，溪桥和剡山相通。
诗意和赏析：
《泛五云溪》是唐代许浑的一首山水田园诗。诗人通过描绘五云溪的景色，展示了山水风光和人们的生活状态。
诗中以漂流在五云溪上的经历为主线，通过描写溪中的景色和与之相映的人们的生活，展现了自然和人文的和谐共处。诗人用典雅的语言，形象生动地描绘了溪水中的画面，如鱼倾斜露出荷叶，蝉声噪在柳树林中等。这些景象使人感受到了大自然的魅力和生机。
诗中还提到了佛庙和人家，佛庙象征着信仰和宁静，人家则代表着人们的日常生活。佛庙和人家相映成趣，凸显出宗教和生活的并存。这种宗教与人文的融合，展现了唐代社会的多元和谐。
整首诗以描述自然景色和人类生活为主线，旨在表达诗人对自然和生活的热爱，并呈现出一幅宁静美好的田园画卷，给人以恬静之感。
通过描绘五云溪的景色，诗人让读者感受到大自然的美丽和神奇，也展现了他对生活的热爱和对自然的敬仰。整首诗以自然景物的描写为主，以近乎闲适自然的风格，展现了田园风光和人们的生活场景，传递了一种宁静与愉悦的情感。
fàn wǔ yún xī
泛五云溪
cǐ xī hé chǔ lù, yáo wèn bái rán wēng.
此溪何处路，遥问白髯翁。
fú miào qiān yán lǐ, rén jiā yī dǎo zhōng.
佛庙千岩里，人家一岛中。
yú qīng hé yè lù, chán zào liǔ lín fēng.
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。
jí lài míng chē zhóu, wēi bō yàng diào tǒng.
急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
shí tái yíng zhào lǜ, shān guǒ fú zhōu hóng.
石苔萦棹绿，山果拂舟红。
gèng jiù qiān cūn sù, xī qiáo yǔ shàn tōng.
更就千村宿，溪桥与剡通。
拼音：yáo wèn bái rán wēng
平仄：平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平一东
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。