“心知落帆处”出自唐代许浑的《题岫上人院》，诗句共5个字，诗句拼音为：xīn zhī luò fān chù，诗句平仄：平平仄平仄。
“心知落帆处”全诗：
病客与僧闲，频来不掩关。
高窗云外树，疏磬雨中山。
离索秋虫响，登临夕鸟还。
心知落帆处，明月浙河湾。
《题岫上人院》是一首唐代诗词，作者是许浑。诗人描绘了一幅山水田园之景，表达了对自然的热爱和寄托情感的愿望。
诗中的“病客与僧闲，频来不掩关”指的是一位病人和一位闲散的僧人常常来访，不受门户之阻挡。这表明诗人的居所并不封闭，而是敞开和欢迎任何人的到来。这种态度反映了诗人的豪迈和慷慨的品质。
诗中的“高窗云外树，疏磬雨中山”描绘了窗外的云朵和树木，以及雨中的山峦和隐约的钟声。这些自然景观的描绘增添了诗歌的情感氛围和意境。
诗的后半部分提到“离索秋虫响”，指的是秋天的虫鸣声，以及登临时，夜晚鸟儿归巢的情景。这里的虫声和鸟鸣预示着夜晚的隐秘和寂静，以及人们对归家的渴望和思念。
诗的最后两句“心知落帆处，明月浙河湾”是诗人的寄托之情。诗人表示自己明白自己归宿的地方，期待在浙河湾见到明亮的月光。这里的落帆处和浙河湾是诗人寻找安定和归属的象征。
整首诗词留下了一种深沉而富有诗意的感觉，描绘了自然景观和内心情感的交融。在诗中，作者通过对自然和人类的描绘，表达了对自由、宁静和归属感的渴望。
tí xiù shàng rén yuàn
题岫上人院
bìng kè yǔ sēng xián, pín lái bù yǎn guān.
病客与僧闲，频来不掩关。
gāo chuāng yún wài shù, shū qìng yǔ zhōng shān.
高窗云外树，疏磬雨中山。
lí suǒ qiū chóng xiǎng, dēng lín xī niǎo hái.
离索秋虫响，登临夕鸟还。
xīn zhī luò fān chù, míng yuè zhè hé wān.
心知落帆处，明月浙河湾。
拼音：xīn zhī luò fān chù
平仄：平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。