南斋梦钓竿，晨起月犹残。
露重萤依草，风高蝶委兰。
池光秋镜澈，山色晓屏寒。
更恋陶彭泽，无心议去官。
晨至南亭呈裴明府
南斋梦钓竿，晨起月犹残。
露重萤依草，风高蝶委兰。
池光秋镜澈，山色晓屏寒。
更恋陶彭泽，无心议去官。
诗词的中文译文：
清晨来到南亭给裴明府写诗
南斋里梦见钓竿，早晨起来月色还未消逝。
露水沉重使萤火虫停在草上，凉风吹动使蝴蝶停在兰花上。
池塘的光芒清澈如秋天的镜子，山色在晨光中像画屏一样显得冰寒。
更加留恋陶渊明和彭泽县，心中无意再谈离开官职之事。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑所作，描绘了一个清晨到南亭写诗的场景。诗人在梦中梦见南斋里的钓竿，象征着对过去的向往和追忆。早晨起来时，月亮还未完全消失，让人感到时光的流逝和过去的残留。露水沉重使萤火虫停在草上，风吹动使蝴蝶停在兰花上，展现了大自然的宁静与和谐。
池塘里的光芒清澈如秋天的镜子，山色在晨光的映照下显得冰寒。这里用景物的描绘表达了诗人内心的情感与感受。最后两句表达了诗人对陶渊明和彭泽县的留恋，以及对官职的淡漠态度。通过写景与抒情相间的手法，诗人表达了对过去的思念和对自由自在的向往，表现出一种独立自主、不愿受制于官方的情绪。
整首诗以自然景物为背景，通过景物的形象描写，展示了诗人内心的情感与感受，呈现出一种宁静、闲适的田园气息。诗歌中运用了象征手法，将自然景物与人的情感、思绪相结合，增强了诗歌的意境和美感。通过描绘南亭清早的景物和诗人内心的感受，展现了一种淡泊清净、追求自由的意境，是一首优美典雅、意境深远的唐代田园诗作。
chén zhì nán tíng chéng péi míng fǔ
晨至南亭呈裴明府
nán zhāi mèng diào gān, chén qǐ yuè yóu cán.
南斋梦钓竿，晨起月犹残。
lù zhòng yíng yī cǎo, fēng gāo dié wěi lán.
露重萤依草，风高蝶委兰。
chí guāng qiū jìng chè, shān sè xiǎo píng hán.
池光秋镜澈，山色晓屏寒。
gèng liàn táo péng zé, wú xīn yì qù guān.
更恋陶彭泽，无心议去官。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。